Глеб Жеглов и Володя Шарапов







Текст песни Любэ - Глеб Жеглов и Володя Шарапов

Название песни: Глеб Жеглов и Володя Шарапов

Дата добавления: 16.09.2014 | 09:29:27

0 чел. считают текст песни верным

0 чел. считают текст песни неверным

Глеб Жеглов и Володя Шарапов

Глеб Жеглов и Володя Шарапов

Ловят банду и главаря!

Разухабилсь разная тварь

Хлеба нет, а полно гуталина,

Да глумится горбатый главарь -

Атас, ей, веселей, рабочий класс, атас,

Танцуйте, мальчики, любите девочек,

Атас! Пускай запомнят нынче нас,

Малина-ягода, атас (и так раз 8)

Глеб Жеглов и Володя не спят,

Пресловутая черная кошка

Забоится наших ребят!

Глеб Жеглов и Володя Шарапов

Заслужили в боях ордена!

После мирного дня трудового,

Будь спокойна, родная страна! Am

Gleb Zheglov and Volodya Sharapov

Gleb Zheglov and Volodya Sharapov

Catch gang and the leader !

Razuhabils different creature

There is no bread , and full of shoe polish ,

Yes mocks hunchbacked leader -

Athas , her cheerful , the working class , ATAS ,

Источник: pesenok.ru

Глеб жеглов и володя шарапов

Столько лет прошло.

Сейчас много цитируют знаменитую фразу Глеба Жеглова.

Используют в рекламных целях.

Но осталась память, простая человеческая память.

Можно сказать еще тысячи слов. Но Глеб Жеглов и Володя Шарапов растворились в нашем народе. Они это и есть мы.

  • Лучшие сверху
  • Первые сверху
  • Актуальные сверху

6 комментариев

А эра Милосердия так и не наступила.

Забыл упомянуть,что пишут песни:

"Глеб Жеглов и Володя Шарапов

За столом засиделись не зря. "

О фильме и говорить нечего. Классика.

Съёмки проходили в период с 10 мая 1978 года по 18 февраля 1979 года.

Премьерный показ фильма состоялся в период с 11 по 16 ноября 1979 года.

А потом, выходит, министр МВД "попросил" и они "придумали" сцену с кителем. Придумали, собрали по новой группу, досняли.

Источник: pikabu.ru

Глеб Жеглов

Глеб Гео́ргиевич (Его́рович в фильме) Жегло́в — один из главных героев романа братьев Вайнеров «Эра милосердия» (1976) и снятого по его мотивам кинофильма «Место встречи изменить нельзя» (1979), роль сыграл Владимир Высоцкий). Глеб Жеглов — оперативный работник Московского уголовного розыска, начальник Отдела борьбы с бандитизмом; действие разворачивается в августе-ноябре 1945 года.

Содержание

Эпизод с подбрасыванием улики

Ключевой момент в фильме — спор Шарапова и Жеглова по поводу подлога. Жеглов подбросил в карман преступнику-щипачу по кличке Кирпич (актёр — Садальский) улику, чтобы, шантажируя ею, получить от того необходимую для раскрытия преступления информацию. Затем изымает кошелёк в присутствии понятых, рассуждая при этом о годах, которые карманник проведет «на южном берегу Северного Ледовитого океана». Журналист газеты «Невское время» считает этот метод добывания улик «классическим способом ментовской подставы» [1] . Из интервью Владимира Высоцкого Ирине Шестаковой, корреспонденту иновещания Московского радио: «Кстати говоря, очень многим людям нравится, что Жеглов специально засунул кошелек в карман вора так ловко, потому что это явный вор… От имени своего персонажа я утверждаю, что нужно так с ними поступать: давить от начала до конца, если ты уверен на сто процентов, что перед тобой преступник.»

Памятник Владимиру Высоцкому в образе оперативника МУРа Жеглова установлен в центре Мариуполя, рядом с рестораном «Место встречи» [2] .

14 апреля 2009 года, к 90-летнему юбилею уголовного розыска, памятник Жеглову и Шарапову открыли в Киеве на улице Богомольца, 10, возле здания Министерства внутренних дел. На открытие памятника на «полуторке» ГАЗ-АА приехали курсанты в форме НКВД 1940-х годов, то есть времени, когда происходит действие «Эры милосердия». [2] [3]

К тридцатилетию выхода на экраны фильма «Место встречи изменить нельзя» памятник Жеглову также планируется установить в городе Винница. [4]

Герой в художественной культуре

В 1990 году группа «Любэ» впервые исполнила песню Александра Шаганова «Атас», посвящённую героям фильма «Место встречи изменить нельзя» [5] .

Героям фильма «Место встречи изменить нельзя» посвящена песня Михаила Шелега «Чёрная кошка» [6] .

Неосуществлённые замыслы

Жеглов, в отличие от Шарапова, не упоминается ни в одной из других книг Вайнеров, кроме «Эры милосердия». Тем не менее ещё при жизни Высоцкого появилась идея написать сценарий фильма «Место встречи изменить нельзя 2». К ней Вайнеры возвращались в середине 90-х годов, затем в конце 2000-х годов [7] . Однако идея так и осталась нереализованной.

Примечания

  1. Что делать, когда попадаешь под милицейскую подставу
  2. 12Жеглов и Шарапов будут охранять МВД
  3. «Сегодня» № 80 (3213), 15.04.2009, стр.4, «Возле Луценко теперь круглые сутки курит Жеглов»
  4. В Виннице поставят памятник Глебу Жеглову
  5. «Глеб Жеглов и Володя Шарапов

За столом засиделись не зря.

Глеб Жеглов и Володя Шарапов

Ловят банду и главаря…»

  • «Выследил Фокса капитан Жеглов На допрос к Шарапову просится Груздёв

    Wikimedia Foundation . 2010 .

    Смотреть что такое "Глеб Жеглов" в других словарях:

    Жеглов, Глеб Егорович — Глеб Георгиевич (Егорович в фильме) Жеглов один из из главных героев романа братьев Вайнеров «Эра милосердия» (1976) и снятому по его мотивам кинофильма «Место встречи изменить нельзя» (1979) (роль сыграл Владимир Высоцкий). Глеб Жеглов … … Википедия

    Жеглов, Глеб — Глеб Георгиевич (Егорович в фильме) Жеглов один из из главных героев романа братьев Вайнеров «Эра милосердия» (1976) и снятому по его мотивам кинофильма «Место встречи изменить нельзя» (1979) (роль сыграл Владимир Высоцкий). Глеб Жеглов … … Википедия

    Место встречи изменить нельзя (фильм) — Место встречи изменить нельзя Жанр детектив Режиссёр Станислав Говорухин Автор сценария Георгий Вайнер Аркадий Вайнер … Википедия

    Место встречи изменить нельзя — Проверить информацию. Необходимо проверить точность фактов и достоверность сведений, изложенных в этой статье. На странице обсуждения должны быть пояснения … Википедия

    Давид Гоцман — Давид Маркович Гоцман Владимир Машков в роли Давида Гоцмана … Википедия

    НТВ — У этого термина существуют и другие значения, см. НТВ (значения). НТВ ОАО «Телекомпания НТВ» … Википедия

    Высоцкий Владимир Семёнович — (1938 1980), русский поэт, актёр, автор и исполнитель песен. Трагически исповедальные стихи, романтико лирические, комические и сатирические песни, баллады (сборники: «Нерв», 1981; «Я, конечно, вернусь. », 1988). В песенном творчестве… … Энциклопедический словарь

    Володя Шарапов — В Википедии есть статьи о других людях с такой фамилией, см. Шарапов. Владимир Иванович Шарапов … Википедия

    Поделиться ссылкой на выделенное

    Прямая ссылка:

    Мы используем куки для наилучшего представления нашего сайта. Продолжая использовать данный сайт, вы соглашаетесь с этим. Хорошо

    Источник: dic.academic.ru

  • Текст песни Любэ - Глеб Жеглов и Володя Шарапов.

    Глеб Жеглов и Володя Шарапов

    Глеб Жеглов и Володя Шарапов

    Ловят банду и главаря!

    Разухабилсь разная тварь

    Хлеба нет, а полно гуталина,

    Да глумится горбатый главарь -

    Атас, ей, веселей, рабочий класс, атас,

    Танцуйте, мальчики, любите девочек,

    Атас! Пускай запомнят нынче нас,

    Малина-ягода, атас (и так раз 8)

    Глеб Жеглов и Володя не спят,

    Пресловутая черная кошка

    Забоится наших ребят!

    Глеб Жеглов и Володя Шарапов

    Заслужили в боях ордена!

    После мирного дня трудового,

    Будь спокойна, родная страна!

    Перевод текста песни Любэ - Глеб Жеглов и Володя Шарапов.

    Gleb Zheglov and Volodya Sharapov

    Gleb Zheglov and Volodya Sharapov

    And catch a gang leader !

    Razuhabils different creature

    No bread , and full of shoe polish ,

    Yes mocks hunchbacked leader -

    Athas , her cheerful , working class , ATAS ,

    Источник: perevod-tekst-pesni.ru

    Любэ - Глеб Жеглов и Володя Шарапов текст песни

    Глеб Жеглов и Володя Шарапов

    За столом засиделись не зря..

    Глеб Жеглов и Володя Шарапов

    Ловят банду и главаря!

    Расцвела буйным цветом малина,

    Разухабилсь разная тварь

    Хлеба нет, а полно гуталина,

    Да глумится горбатый главарь -

    Атас, ей, веселей, рабочий класс, атас,

    Танцуйте, мальчики, любите девочек,

    Атас! Пускай запомнят нынче нас,

    Малина-ягода, атас (и так раз 8)

    До утра не погаснет окошко,

    Глеб Жеглов и Володя не спят,

    Забоится наших ребят!

    (на полтона выше)

    Глеб Жеглов и Володя Шарапов

    Заслужили в боях ордена!

    После мирного дня трудового,

    Будь спокойна, родная страна!

    Комментарии

    Лучшие исполнители

    Новые тексты

    Marc Lavoine - Je Me Sens Si Seul

    Mesparrow - On The Cliff

    Whitney Duncan - Away

    Scarface - Gangsta Rap

    Uncle Earl - How Long

    Nik P. - Hundertmal

    Joan Sebastian - No La Voy A Engañar

    Vampyrouss - Beyond The Beast

    Moon - Satan's Wept

    Peter Maffay - Tribal Voice

    Lazytown - Spooky Song

    Manilla Road - Astronomica

    O-Town - Sometimes Love Ain't Enough

    Источник: alloflyric.com

    О персонаже

    О персонаже

    Глеб Георгиевич Жеглов — один из главных героев милицейского детективного романа братьев Вайнеров «Эра милосердия» (1976) и снятой по их же сценарию экранизации «Место встречи изменить нельзя» (1979), действие которого происходит в августе — ноябре 1945 года.

    Капитан милиции, старший оперуполномоченный, начальник отдела МУРа по борьбе с бандитизмом.

    Внешний вид и личные качества

    Жеглову 25-26 лет. Высокого роста, ловок, подвижен, быстрые коричневые глаза навыкате. Смуглая кожа, иссиня-чёрные волосы. Очень широк в плечах. Носит штатный парабеллум в кобуре на брючном ремне — надев галифе, уже вооружён. С пистолетом не расстаётся, даже когда спит — поставив на предохранитель, кладёт его под подушку. Одна из черт его характера — самолюбование. Он хочет быть лучшим во всем — начиная с блеска сапог, которые полирует беспрестанно, и заканчивая импровизированным соревнованием на уборке картошки. Поэтому он до дерзости смел, невероятно трудоспособен, но к людям относится как к расходному материалу. Эту черту в нём подметил Груздев, сказавший Шарапову: «…он через кого хочешь переступит. Доведётся — и через тебя тоже».

    Биография. Семейное положение

    Рос без отца, кроме него в семье четверо детей. В МУРе уже пять лет. Не женат, живёт в общежитии на Башиловке, позже переезжает в комнату Шарапова на Сретенке, возможно, выписываясь из общежития. По косвенным признакам можно предположить, что пользуется успехом у противоположного пола — несколько раз его сосед Шарапов замечает, как Жеглов прихорашивается, а потом не приходит ночевать.

    Высшего образования, судя по всему, не имеет. При этом грамотен и владеет чистописанием, что также отмечает Шарапов. У него отработанная красивая подпись.

    В МУРе уже пять лет, то есть с 1940 года. Чем занимался в период после окончания 9 классов (

    1936 год) и до поступления на службу в милицию — неизвестно. Умеет ботать по фене. Имеющиеся награды, по словам Шарапова: «орден Красной Звезды, значки отличника милиции, парашютиста». Комсомолец.

    Уже в XXI веке Георгий Вайнер признавался:

    «Кто читал этот роман, те знают, что там очень осторожно и очень аккуратно, безо всяких революционных криков написано, что замечательный человек, выдающийся сыщик Глеб Жеглов является по существу сталинским палачом. Для него не существует ценности человеческой жизни, свободы, переживаний. И совершенно очевидно для тех, кто помнит немножко историю, что вслед за событиями 45-46 года, описанными в романе, наступила волна чудовищных репрессий, где именно Жегловы отличились в корпусе МВД-МГБ неслыханными злоупотреблениями, неслыханными злодействами, потому что искренняя убежденность в правоте дела, которое они делают, безусловные личностные способности, отсутствие всяких моральных сомнений делало их страшным орудием. В романе это прослеживается, и понятно, что будет из Жеглова завтра. В фильме эта тема практически ушла, потому что исчез текст, а осталось огромное обаяние Володи Высоцкого»

    У других авторов

    - Памятник Владимиру Высоцкому в образе оперативника МУРа Жеглова установлен в центре Мариуполя, рядом с рестораном «Место встречи».

    - 14 апреля 2009 года, к 90-летнему юбилею уголовного розыска, памятник Жеглову и Шарапову открыли в Киеве на улице Богомольца, 10, возле здания Министерства внутренних дел. На открытие памятника на «полуторке» ГАЗ-АА приехали курсанты в форме НКВД 1940-х годов, то есть времени, когда происходит действие «Эры милосердия».

    Глеб Жеглов впервые появляется в песенном творчестве самого Высоцкого — в шутливой песне «Братьям Вайнерам»:

    Граждане, ах, сколько ж я не пел, но не от лени —

    Некому: жена — в Париже, все дружки — сидят.

    Даже Глеб Жеглов, что ботал чуть по новой фене —

    Ничего не спел, чудак, пять вечеров подряд..

    В 1990 году группа «Любэ» впервые исполнила песню Александра Шаганова «Атас», посвящённую героям фильма «Место встречи изменить нельзя»:

    «Глеб Жеглов и Володя Шарапов

    За столом засиделись не зря.

    Глеб Жеглов и Володя Шарапов

    Ловят банду и главаря…».

    Героям фильма «Место встречи изменить нельзя» посвящена песня Михаила Шелега «Чёрная кошка» в жанре русского шансона:

    «Выследил Фокса капитан Жеглов.

    На допрос к Шарапову просится Груздёв»

    Действие происходит в сентябре —

    «Эра милосердия» — детективный роман братьев Вайнеров о борьбе московской милиции и прокуратуры с уголовными элементами, расплодившимися во время военной разрухи.

    Действие происходит в сентябре — октябре 1945 года в Москве. Война окончена. Владимир Шарапов, фронтовик, от имени которого написан роман, направлен для прохождения дальнейшей службы в милицию. Хотя Шарапов опытный разведчик, его юридические знания невелики. Поэтому его, для учёбы и стажировки, назначают в одну из оперативных групп Московского уголовного розыска (МУР). Эта группа возглавляется Глебом Жегловым и входит в отдел по борьбе с бандитизмом (ОББ).

    Группа Жеглова должна ликвидировать банду «Чёрная кошка». Банду так называют потому, что после каждого дела они оставляют на месте преступления либо живого чёрного котёнка, либо рисунок кошки. Эта банда раньше грабила граждан, но с некоторого времени переключилась на другой «род деятельности» — теперь бандиты «работают» по-крупному и грабят продуктовые магазины.

    Одновременно группу подчиняют следователю прокуратуры, который должен раскрыть убийство гражданки Ларисы Груздевой.

    Петр Вайль сообщает: «Как рассказал мне писатель Георгий Вайнер, один из авторов романа „Эра милосердия“, где впервые появился Жеглов, у него был реальный прототип, с той же самой фамилией, только звали его Станислав Жеглов. Он работал в 1960-е годы в Московском уголовном розыске». Однако больше эта информация нигде не подтверждается, и говорится, что в основу персонажа легли черты разных людей.

    Изображения персонажа

    Произведения

    • © 2006—2017 «Живая библиотека»
    • Предложить улучшение
    • Сообщить об ошибке
    • Письмо администрации
    • Бесплатные книги
    • Полная версия

    они автоматически засчитаются в вашем Книжном вызове.

    Продолжая использовать наш сайт, вы даете согласие на обработку файлов cookie, пользовательских данных (сведения о местоположении; тип и версия ОС; тип и версия Браузера; тип устройства и разрешение его экрана; источник откуда пришел на сайт пользователь; с какого сайта или по какой рекламе; язык ОС и Браузера; какие страницы открывает и на какие кнопки нажимает пользователь; ip-адрес) в целях функционирования сайта, проведения ретаргетинга и проведения статистических исследований и обзоров. Если вы не хотите, чтобы ваши данные обрабатывались, покиньте сайт.

    Источник: www.livelib.ru

    Глеб Жеглов и Володя Шарапов

    Для всех любителей лучшего фильма всех времен и народов!

    А ну кто больше вспомнит цитат из т/ф "Место встречи изменить нельзя"?

    а теперь горбатый, я сказал горбатый.

    кошелек, кошелек, какой кошелек?

    вор должен сидеть в тюрьме

    10 классов на лбу

    ну и рожа у тебя шарапов!

    Груздев БУДет сидеть!

    Щас бы супчику горяченького да с потрошками, а, Шарапов?

    "Ну, такой. таких женщины любят. "

    7-я, зачем эти шпаргалки? Сама вспоминай. )

    вот ещё шпаргалочки - http://man-of-heart.chat.ru/kino.html

    Манька "А"блигация денег не берет!

    наговариваете вы на нашу семью, грех это.

    Консерваторию окончить не дают!

    "Наказания без вины не бывает, Груздеву было нужно вовремя со своими женщинами разбираться"

    Але, Люся? А я в кинишку намылился:)

    Ну, пакеда, бабанька, пакеда:)

    Тебе, начальник, не картины, а книжки писать нужно:)

    Аблигация или Облигация?

    Если выяснится, что ты не мусор, а честный фраер, будут тебе деньги

    а что тебе за это? талоны на усиленное питание дать?

    Ну, покеда, бабанька.

    Лёля? Какая Лёля?!

    Ты на руки-то его посмотри!

    Мы тебя не больно зарежем. Чик! И ты уже на небесах!

    Мне! Сберкнижку мне!

    Открывай, открывай - у нищих слуг нет.

    Очень трудно искать в темной комнате черную кошку, особенно если ее там нет.

    А иы меня за руку ловил?! (Манька Облигация)

    - А ну держи меня!

    И откуда у тебя, Петюня, такой изумительный сахар? Нам вроде такой не отоваривали. Сыпь, сыпь, не тряси руками!

    Ррразговаривая с людьми, всегда улыбайся! Люди это любят.

    Угостите даму спичкой, гражданин начальник!)))))) (Обожаю Удовиченко в этой роли!)

    Кстати, это первая ее роль))

    1971 Счастливый Кукушкин

    1976 Красное и черное

    1976 Всегда со мною.

    1977 Золотая мина

    1977 Перед экзаменом

    1978 И это все о нем

    1979 Тактика бега на длинную дистанцию

    1979 Летучая мышь

    1978 Татуировка (новелла в к/а ╚Гадание на ромашке╩)

    1979 В моей смерти прошу винить Клаву К.

    1979 Место встречи изменить нельзя

    А на чёрной скамьеее, на скамье подсудимых, его доченька Нина и какой-то жиган. Эээто было во вторник.

    Не хочу, не хочу. Волки позоррные!

    А к девочке-то приглядись. Знатная такая девочка.

    Что за стрельба, браток? Как на фронте.

    38 - не знатная, а правильная!

    А сберкнижку мне, она мне сердце согреет!

    это ты умный, а я так - погулять вышел (Жеглов)

    Автор, ждем вашего вердикта по определению победителя.

    глеб жеглов и володя шарапов ловят банду и главаря. АТАС, эх веселей рабочий класс.

    Если каждый раз законом дыры в следствии затыкать, то это будет не закон, а кистень! Да, кистень!

    Кабы в моей работе бабы не нужны были,в жизни не связался,языком метут,как метлой машут,заразы..-Евстигнеев просто супер сыграл!

    Поучи жену щи варить!-даже ВВП цитировал как-то

    Глеб Жеглов и Володя Шарапов (Дааааа)

    за столом засиделись не зря!

    Карпуша Шарапову:"Ну за твое здоровье пить глупо, оно тебе больше не понадобится"

    Абдулов Карпуше:" Ага, вот он тебя и привезет на Петровку 38".

    Шарапов Промокашке:" Ну что ты лыбишься, как параша? Я тебя еще в кинотеатре срисовал."

    Фокс Жеглову: "Повезло вам сегодня, менты легавые". Жеглов Фоксу: "Кому повезет, у того петух снесет, и ты у меня нестисть будешь".

    48, "Кому повезет, у того и петух снесет. И такая птица, как ты, у меня тоже нестись будет!"

    Жеглов Копченому: "А ну-ка покажи мне свои ручонки, а то они у тебя больно интересные".

    "А что это интересного в моих ручонках?"

    Пользователь сайта Woman.ru понимает и принимает, что он несет полную ответственность за все материалы частично или полностью опубликованные им с помощью сервиса Woman.ru.

    Пользователь сайта Woman.ru гарантирует, что размещение представленных им материалов не нарушает права третьих лиц (включая, но не ограничиваясь авторскими правами), не наносит ущерба их чести и достоинству.

    Пользователь сайта Woman.ru, отправляя материалы, тем самым заинтересован в их публикации на сайте и выражает свое согласие на их дальнейшее использование редакцией сайта Woman.ru.

    Использование и перепечатка печатных материалов сайта woman.ru возможно только с активной ссылкой на ресурс.

    Использование фотоматериалов разрешено только с письменного согласия администрации сайта.

    Размещение объектов интеллектуальной собственности (фото, видео, литературные произведения, товарные знаки и т.д.)

    на сайте woman.ru разрешено только лицам, имеющим все необходимые права для такого размещения.

    Сетевое издание «WOMAN.RU (Женщина.РУ)»

    Свидетельство о регистрации СМИ ЭЛ №ФС77-65950, выдано Федеральной службой по надзору в сфере связи,

    информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор) 10 июня 2016 года. 16+

    Copyright (с) 2016-2017 ООО «Хёрст Шкулёв Паблишинг»

    Источник: www.woman.ru

    Глеб Жеглов и Володя Шарапов - суперэго изменить нельзя (отношения суперэго)

    Запомни, Шарапов. Наказания без вины не бывает. Ему надо было просто вовремя со своими женщинами разбираться и пистолеты не разбрасывать, где попало.

    Если закон один раз подмять, потом другой, а потом им дырки в следствии затыкать, как нам с тобой будет угодно, то это уже не закон будет, а кистень.

    «Место встречи изменить нельзя» — один из немногих фильмов прошлого века, который за тридцать пять лет своего существования не утратил популярности. Он любим и теми, кому сейчас за сорок, и теми, кому едва исполнилось двадцать.

    Вряд ли причина успеха только в детективной составляющей фильма. Если в семидесятые было не так уж много остросюжетных детективов, то в наши дни этот жанр присутствует на экранах в избытке. Секрет, скорее всего, в интереснейших отношениях между главными героями, капитаном МУРа Глебом Жегловым и старшим лейтенантом Владимиром Шараповым — отношениях суперэго.

    Немаловажную роль сыграл талант замечательных актеров, Владимира Высоцкого и Владимира Конкина, а так же тот факт, что ТИМ актеров полностью совпадает с ТИМ героев — Инспектора и Гуманиста, Максима и Достоевского.

    Анатомия уважения

    Отношения суперэго трудно назвать комфортными. Однако в них есть то, что помогает достойно пережить пиковые моменты и компенсирует возникающий негатив — чувство взаимного уважения. В дословном переводе «суперэго» означает «сверх-я». Это означает, что каждый из партнеров видит в другом недоступные ему качества и возможности, ценит, уважает их в нем. В отношениях присутствует ощутимая доля романтизма: человек, у которого легко получаются сложные для нас вещи, всегда кажется нам немного таинственным и очень интригует.

    Блок ЭГО одного из партнеров совпадает с блоком СУПЕРЭГО другого, то есть сильные функции первого совпадают со слабыми функциями второго, и наоборот. Та функция, которая у одного партнера ролевая, у другого оказывается базовой, а творческая попадает на болевую.

    Реализуясь, каждый неминуемо «наступает на больной мозоль» другого.

    При такой неприятной неизбежности отношения все же никогда не бывают окрашены исключительно негативно. Партнеры в диаде чаще испытывают друг к другу симпатию и сочувствие, нежели антипатию, хотя хватает и раздражения, непонимания, обид.

    Если партнеров объединяют общие цели, то люди сближаются и привязываются друг другу, могут очень продуктивно работать и по-настоящему дружить. Тем не менее, длительные отношения временами оказываются очень трудными и даже мучительными. Таким сложным путем идут главные герои сериала «Место встречи изменить нельзя».

    Единство целей и искренняя симпатия

    Сразу условимся: мы анализируем отношения героев фильма Станислава Говорухина, а не романа братьев Вайнеров «Эра милосердия». Хотя сюжет книги лежит в основе фильма, по большому счету, это совершенно разные произведения.

    Для возникновения симпатии между Жегловым и Шараповым создается самая благоприятная атмосфера. Перед ними стоит общая очень важная задача – борьба с бандитами, защита мирных граждан в послевоенной Москве. Дело, которым им предстоит заниматься вместе — крайне сложное и опасное. Шарапов убеждается в этом уже в свой первый рабочий день, став свидетелем гибели оперативника Василия Векшина.

    Сначала все подозрительно напоминает встречу Холмса и Ватсона, особенно с того момента, как Шарапов предлагает Жеглову переночевать у него, а затем и поселиться вместе. Бывший фронтовик и опытный сыщик знакомятся, становятся компаньонами, образуют сплоченный дуэт, вступая в единоборство с криминальным миром.

    Как Ватсон восхищается Холмсом, так и Шарапов поначалу восхищается начальником и товарищем. Он очень быстро осознает, что его военного опыта в новых условиях маловато.

    Безоговорочно признав в Жеглове профессионала, Шарапов вскоре почти полностью подпадает под обаяние его личности. Не восхищаться Жегловым в исполнении Высоцкого, действительно, невозможно.

     Аналитический ум, опыт, знание преступного мира, убийственная ирония, великолепная память, отличная физическая подготовка, выносливость, железная самодисциплина — все эти качества Жеглова вызывают уважение не только у соратников, но и у противников.

    Глеб и отлично стреляет, и картошку молниеносно почистить умеет. Он может с чарующей музыкальностью исполнить куплет из Вертинского, аккомпанируя сам себе на рояле, и обыграть в бильярд профессионального игрока Копченого. И все это у него выходит как-то ловко, легко, блестяще, с огоньком. А когда капитан по случаю праздника надевает форменный китель с орденом, то перед его великолепием меркнет даже безупречная военная выправка Шарапова.

    Жеглов, хотя и проявляет меньше восторга в отношении Шарапова, радуется пополнению в лице обстрелянного боевого офицера-разведчика. Глебу импонирует дисциплинированность, ответственность и скромность Шарапова, его беззаветная преданность делу и готовность учиться. Болевая функция Жеглова — интуиция возможностей, поэтому он ценит людей, которых не нужно постоянно контролировать. Кроме того, ему чисто по-человечески нужен «слушатель», зритель, ученик, единомышленник.

    Хотя Глеб постоянно учит Шарапова уму-разуму, он не может не признать, что тот отлично проявляет себя в экстремальных ситуациях. Мягкий и деликатный, но настойчивый и последовательный Достоевский-Шарапов на отдельных участках работы добивается большего, чем Жеглов-Максим, привыкший пускать в ход исключительно силовую сенсорику.

    Наконец, наступает момент, когда Шарапов становится для Жеглова единственным и незаменимым. Благодаря своей интуиции, помноженной на белую сенсорику, Шарапов внедряется в банду. Он с победой возвращается со смертельно опасного задания, чем вызывает искренний восторг и уважение Жеглова. Однако уже в следующую минуту непримиримость противоречий между героями достигает кульминационной точки.

    Две стороны одной морали

    Отправная точка разногласий между Жегловым и Шараповым — отношение каждого из них к морали. ТИМ Шарапова не случайно называется «Гуманист». Это социальный тип, в высшей степени «моральный и нравственный». Для Жеглова (Инспектора) мораль — это четкая система, в которой каждый человек, явление или вещь должны находиться на своих, раз и навсегда определенных местах. По сути, законы этой системы — общепринятые этико-моральные требования. Но для того чтобы привести реальную жизнь в соответствие с ними, Жеглов готов пренебречь некоторыми, с его точки зрения, условностями.

    Механизм конфликта между героями очень наглядно проявляется в первой серьезной размолвке — ситуации с карманником Кирпичом. Чтобы получить от него информацию, необходимую для расследования убийства Ларисы Груздевой, Жеглов в трамвае подбрасывает Кирпичу чужой кошелек.

    Ситуация — классический конфликт Максима и Достоевского. Для Жеглова бесспорна истина: «Вор должен сидеть в тюрьме!» Для Шарапова это тоже аксиома. Однако когда дело доходит до реализации принципа на практике, Максим, реализуясь по творческой функции, попадает на болевую Достоевского. Цель у героев одна, но метод, которым Глеб водворяет «славного парня Костю Сапрыкина» на его законное место, вызывает у Владимира активный протест. Жеглов логик и сенсорик, работающий на результат, поэтому все доводы Шарапова для него не более чем либеральные благоглупости.

    В дальнейшем ситуация повторяется в различных вариациях с Груздевым, а в финале — с бывшим боевым товарищем Шарапова, бандитом Левченко. Для Жеглова человек, который при определенных обстоятельствах выглядит, как преступник и ведет себя, как преступник — уже преступник и есть. И пока не появится неопровержимых доказательств его невиновности, он останется таковым. «Будет сидеть! Я сказал». Преступник для него — враг, борьба с которым — главное дело его жизни.

    Для Шарапова преступник — прежде всего человек. Оступившийся, совершивший ошибку, но все же человек, а не враг.

    Ситуация осложняется тем, что структурная логика — единственный метод что-то доказать Жеглову, отнюдь не самое сильное место Шарапова. Пытаясь что-то доказать товарищу, он пользуется либо оценочными понятиями: «так не хорошо, надо по-другому», либо образными выражениями, сравнениями, метафорами: «не закон, а кистень». Этот метод ведения дискуссии как раз менее всего действует на Максима, который воспринимает только доводы, изложенные логично, непротиворечиво, простым доступным языком.

    При всем при этом, оба чувствуют, что они «на одной стороне баррикад» и оба хотят «как лучше».

    Удивительный мир: суперэго в семейных отношениях

    Мы не знаем, смогут ли герои продолжать отношения, или же смерть Левченко, застреленного Жегловым при попытке к бегству, станет для них непреодолимым барьером. В то, что где-то «за кадром» Глеб Жеглов и Володя Шарапов снова найдут общий язык, хочется верить не только потому, что оба героя нам глубоко симпатичны. Дело в том, что отношения суперэго могут быть очень продуктивными как в работе, так и в личном плане.

    Многие статьи, посвященные соционике, категорически не рекомендуют создавать семьи на основе отношений суперэго. Существует мнение, что эти отношения для брака крайне нежелательны. Так ли это?

    Чем глубже изучаешь вопрос, тем больше возникает оснований предполагать, что это всего лишь очередной соционический миф. Такой же миф, как и вера в априорную безоблачность отношений дуальной пары. Нет типа отношений, который не требовал бы от партнеров душевной работы.

    Для отношений суперэго универсальных рекомендаций по укреплению пары не существует. Во-первых, вернемся к важному тезису: ТИМ — это еще не далеко не весь человек. Во-вторых, в разных диадах отношения складываются по-разному. Безусловно, отношения не будут легкими, но это отношения для людей, стремящихся к совершенству, активных, ярких, творческих. Суперэго — диады взаимного духовного обогащения.

    Важно обратить внимание на три момента:

    • нет пар, в которых супруги относятся друг другу с большим уважением, чем пары суперэго;

    • в этих отношениях партнеры никогда не задевают друг друга намеренно;

    • даже причиняя друг другу боль, партнеры в диадах суперэго стремятся к конструктиву, а не к разрыву, «хотят, как лучше».

    Партнерам по суперэго необходимы общие цели и интересы. Если они найдены, то следует запастись терпением и учиться: во-первых, слушать друг друга, во-вторых, самим объясняться в форме наиболее близкой и понятной партнеру.

    Это не будет просто и не будет быстро. Но результат стоит усилий! Все супруги суперэго, сумевшие сделать свой брак счастливым, признают: «это похоже на открытие параллельного мира, иной реальности, удивительной и по-своему прекрасной».

    Источник: lifedirection.ru

    Глеб жеглов и володя шарапов

    Используемые в песне аккорды можно найти в разделе Как брать аккорды. Аккорды для шестиструнной гитары. Другие песни можно найти на нашем сайте, воспользовавшись алфавитным указателем вверху страницы.

    Слушать онлайн Атас

    Все права на текст и слова песни принадлежат их авторам и(или) правообладателям.

    Данный текст распространяется для ознакомления и популяризации конкретного исполнителя. Если вы автор и(или) правообладатель и против этого, то свяжитесь с нами по e-mail:

    Источник: with-guitar.ru

    Глеб Жеглов

    в книге: 25—26 лет

    в книге: ок. 1920

    старший оперуполномоченный , начальник оперативной бригады отдела по борьбе с бандитизмом МУРа

    Владимир Шарапов — друг и коллега, также сосед по комнате в коммунальной квартире

    Глеб Гео́ргиевич (Его́рович) Жегло́в — один из главных героев милицейского детективного романа братьев Вайнеров «Эра милосердия» (1976) и снятой по их же сценарию экранизации «Место встречи изменить нельзя» (1979), действие которого происходит в августе — ноябре 1945 года. Роль Жеглова в фильме сыграл Владимир Высоцкий.

    Оперативный работник Московского уголовного розыска, начальник отдела по борьбе с бандитизмом.

    Содержание

    Петр Вайль сообщает: «Как рассказал мне писатель Георгий Вайнер, один из авторов романа „Эра милосердия“, где впервые появился Жеглов, у него был реальный прототип, с той же самой фамилией, только звали его Станислав Жеглов. Он работал в 1960-е годы в Московском уголовном розыске» [1] . Однако больше эта информация нигде не подтверждается, и говорится, что в основу персонажа легли черты разных людей. Есть и указания, что Владимир Арапов (прототип Шарапова) — имел нрав крутой и характером больше походил на «киношного» Жеглова, нежели на интеллигентного Шарапова [2] .

    Образ в литературном первоисточнике отличается от привычной кинематографической трактовки. Согласно книге, Жеглову 25—26 лет (он всего на несколько лет старше Шарапова). Высокого роста, ловок, подвижен, быстрые коричневые глаза навыкате. Смуглая кожа, иссиня-чёрные волосы. Очень широк в плечах.

    Носит штатный парабеллум в кобуре на брючном ремне — надев галифе, уже вооружён. С пистолетом не расстаётся даже когда спит — поставив на предохранитель, кладёт его под подушку. Одна из черт его характера — самолюбование. Он хочет быть лучшим во всем — начиная с блеска сапог, которые полирует беспрестанно (что очень раздражает Шарапова), и заканчивая импровизированным соревнованием на уборке картошки. Поэтому он до дерзости смел, невероятно трудоспособен, но к людям относится как к расходному материалу. Не женат, живёт в общежитии на Башиловке, позже переезжает в комнату Шарапова на Сретенке, возможно, выписываясь из общежития. По косвенным признакам можно предположить, что пользуется успехом у противоположного пола — несколько раз его сосед Шарапов замечает, как Жеглов прихорашивается, а потом не приходит ночевать.

    Признался, что рос без отца, кроме него в семье четверо детей. Очевидно, выходец из крестьян.

    Высшего образования, судя по всему, не имеет; на вопрос Шарапова («А ты где учился? Что закончил?») отвечает — «Девять классов и три коридора. Когда не курсы в институте заканчиваешь, а живые уголовные дела, то она — учеба — побыстрее движется. А вот разгребём с тобой эту шваль, накипь человеческую, тогда уж в институт пойдем, дипломированными юристами будем». При этом грамотен и владеет чистописанием, что также отмечает Шарапов [коммент. 2] . У него отработанная красивая подпись [коммент. 3] .

    Начальник отдела по борьбе с бандитизмом (ОББ). В МУРе уже пять лет, то есть с 1940 года. Чем занимался в период после окончания 9 классов (

    1936 год) и до поступления на службу в милицию — неизвестно. Умеет ботать по фене. Имеющиеся награды, по словам Шарапова: «орден Красной Звезды, значки отличника милиции, парашютиста». Комсомолец.

    1. Когда разговариваешь с людьми, чаще улыбайся. Первейшее это условие, чтобы нравиться людям.

    а старайся изо всех сил проникнуть в него, понять его, узнать, чем живет, что собой представляет.

    Уже в XXI веке Георгий Вайнер признавался: «Кто читал этот роман, те знают, что там очень осторожно и очень аккуратно, безо всяких революционных криков написано, что замечательный человек, выдающийся сыщик Глеб Жеглов является по существу сталинским палачом. Для него не существует ценности человеческой жизни, свободы, переживаний. И совершенно очевидно для тех, кто помнит немножко историю, что вслед за событиями 45-46 года, описанными в романе, наступила волна чудовищных репрессий, где именно Жегловы отличились в корпусе МВД-МГБ неслыханными злоупотреблениями, неслыханными злодействами, потому что искренняя убежденность в правоте дела, которое они делают, безусловные личностные способности, отсутствие всяких моральных сомнений делало их страшным орудием. В романе это прослеживается, и понятно, что будет из Жеглова завтра. В фильме эта тема практически ушла, потому что исчез текст, а осталось огромное обаяние Володи Высоцкого» [1] . Иван Дыховичный добавляет: «Володя упростил это, потому что ему безумно хотелось» [1] .

    Пробы

    Владимир Высоцкий был утверждён на эту роль практически сразу. Именно он «привёл» в проект режиссёра Говорухина, с которым работал ранее («Вертикаль»). «Можно сказать, что не я пригласил Высоцкого на картину „Место встречи изменить нельзя“, а он — меня, — вспоминает Говорухин. — Однажды он говорит мне „Знаешь, тут мне Вайнера сказали, что у них для меня есть хорошая роль. Ты почитай роман, мне сейчас некогда“ (…) Я взял у него роман, он назывался „Эра милосердия“, прочел и… просто обалдел. Когда Володя приехал, я сказал ему: „Роман, действительно, классный, и роль потрясающая. Ты ничего похожего еще не играл, представляю, как ты это сделаешь“» [4] . До этого кандидатом в режиссёры был Алексей Баталов, однако он хотел при этом и сам сыграть Жеглова [5] .

    По легенде, Высоцкий стоял у истоков создания ленты, уговорив братьев Вайнеров на написание сценария, по которому ему очень хотелось сыграть. Аркадий Вайнер вспоминает: «Высоцкий (…) буквально влюбился в Жеглова и в этот роман. Можно сказать, что это была любовь с первого взгляда. Он, получив от меня в подарок роман в день его выхода — так сказать, авторский экземпляр (их всего было 10), на другой день утром пришел весь проникнутый этим романом и воскликнул, что именно он сыграет Жеглова, потому что больше никто так хорошо его не сыграет» [6] . Братья решили съехидничать, и заявили взамен, что эту роль хорошо бы сыграли и Сергей Шакуров, и Николай Губенко [5] .

    «Я пришёл застолбить Жеглова». — «В каком смысле „застолбить“?» Он говорит: «В буквальном смысле. Вы же не делаете вид, что не знаете, что это — сценарий гигантского многосерийного фильма, и Жеглова в этом фильме хотел бы играть я. И вообще, так, как я, вам Жеглова никто не сыграет» (из воспоминаний Аркадия Вайнера) [5] .

    Однако судя по воспоминаниям Говорухина, Высоцкий якобы не читал книгу к тому времени, как Вайнеры предложили ему Жеглова, но Высоцкий и Говорухин решили писателям этого не говорить.

    Георгий Вайнер добавляет: «Роль писалась на Володю, и Володя с самого начала знал, что он любой ценой сыграет эту роль. Проблема была в том, что Высоцкий был не экранный артист, его не пускали на телевидение никогда, и поэтому главная задача была пробить Высоцкого на роль. Это стоило огромной крови, и надо отдать должное Говорухину, что он, будучи товарищем Высоцкого, пошел на риск закрытия картины, отстаивая именно кандидатуру Высоцкого перед всей этой чудовищной оравой с телевидения. И это удалось сделать» [1] . Аркадий дополняет, что роль Жеглова была «подогнана» под Высоцкого [коммент. 5] [5] .

    Насчет проб Говорухин рассказывает: «Володю я мог бы утвердить и без проб, потому что для меня, как и для всех нас, было ясно, что эту роль должен играть только он. Но для проформы я сделал на эту роль несколько проб других актёров, которые заведомо не могли тягаться с Высоцким. И когда показывал их руководству, я показал и те, которые были, конечно, гораздо хуже проб Высоцкого. Начальство это очень убедило. „Конечно, только Высоцкий!“ — сказали они и довольно легко утвердили его на роль» [2] [4] . В число «подставных» Жегловых входил Евгений Стежко (ему в итоге досталась роль Топоркова) [7] .

    При работе над образом Высоцкий дотошно расспрашивал опытных сыщиков об их работе, выяснял каждую мелочь [2] .

    Характерен облик Жеглова, созданный костюмерами. Аркадий Вайнер указывает: «Одежду для своего героя Высоцкий выбирал на костюмерном складе Одесской киностудии с художником по костюмам Акимовой. Вещи подыскивали долго и тщательно. Неизбежные для второй половины 1940-х годов элементы военной формы: галифе, сапоги. А ещё пиджак, рубашка-апаш, джемпер в полоску. Примерно так был одет киногерой Аль Пачино в одном из фильмов [коммент. 6] , который очень нравился Володе» [8] .

    Высоцкий добавлял сценарий в образ и сюжет — так, именно Высоцкий придумал поместить фото Вари на стену кладовки; а с 19 по 21 и с 26 по 30 июня, пока Говорухин был в ГДР, вообще подменял его в качестве режиссёра; потом ещё раз в Москве [3] . Говорухин упомянул две сцены, снятые Высоцким, — опознание Фокса и допрос Груздева [5] .

    В музее Одесской киностудии хранится расчётная ведомость фильма «Место встречи изменить нельзя». Согласно этому документу, Высоцкий получал 42 рубля за съёмочный день. В. Конкин получал на десять рублей больше [7]

    Высоцкий предложил для фильма несколько своих песен («За тех, кто в МУРе», «Песня о конце войны», «Баллада о детстве» и другие [4] ), так или иначе созвучных с сюжетом, однако они в итоге были отвергнуты Говорухиным, который считал, что они не подходят к образу Жеглова. Когда Говорухин предложил ему спеть песню А.Вертинского «Лиловый негр» (этот эпизод отсутствует в книге), Высоцкий сначала отверг эту идею. Но в итоге он согласился — однако в сериале исполнение песни под фортепианный аккомпанемент перемежается прозаическими фразами. Вдобавок, в другом навязанном ему эпизоде (предшествующем — в единственной сцене, когда Жеглов появляется в парадном милицейском кителе капитана НКВД) [коммент. 7] , Высоцкий надевает китель (хотя носить эту форму сталинских времён артист также сначала отказывался категорически) и принижает его со словами: «…О, Шарапов. Моя домашняя одежда: нечто вроде пижамы. (…) Да потому, что никогда одевать не приходилось и, наверно, не придётся» [4] .

    Однако воспоминания Аркадия Вайнера относительно песен опять противоречат словам Говорухина: «Высоцкий написал заготовки всех пяти песен, но, когда шли съемки на Одесской киностудии, он вдруг сказал: „Ребята, а ведь это неправильно, если я буду выступать как автор-исполнитель. Мы тратим большие усилия, чтобы к десятой минуте первой серии зритель забыл, что я Высоцкий. Я — Жеглов. А когда я запою свою песню, все труды пойдут прахом“. Мы скрепя сердце вынуждены были с ним согласиться» [5] [6] . Георгий Вайнер говорит то же самое: «Высоцкий сказал, попробовав разные варианты: „По-моему, это лабуда. Как только я запою, все сразу скажут: какой же это Жеглов, это Высоцкий“» [1] .

    Трактовка образа

    Георгий Вайнер хвалит исполнение Высоцкого: «Надо отметить одно важное обстоятельство: Высоцкий очень точно понимал социальную роль Жеглова… Такой яркий и сильный человек, как Жеглов, при определённых исторических предпосылках, предоставленный своим инстинктам и своему пониманию правосознания, превращается из обуха, при помощи которого держали в узде преступность, в кистень против людей порядочных» [5] .

    В 1979 году критик «Литературной газеты» О. Чайковская написала: «В том-то и заслуга создателей фильма, и, прежде всего, Владимира Высоцкого: мы всё время мучаемся с характером капитана Жеглова, никак не можем понять, кто он. Столько в нём истинно братского — открыт, надёжен, всегда придёт на помощь. Но столько душевной грубости, позёрства, невыносимого самомнения, что мы в то же время (в то же самое!) не можем с ним примириться, и ощущаем его как силу опасную» [9] . Сам Высоцкий в одном из своих немногих интервью, упоминающих роль Жеглова, согласился с этим высказыванием: «Вот Ольга Чайковская — там она хорошо написала, что — я вот не понимаю, он нам нравится или не нравится, нравится или не нравится» [10] .

    Писатель Эдуард Хруцкий считал Глеба Жеглова отрицательным персонажем, а появление такого яркого антигероя — прорывом в советской литературе [11] :

    «…Вообще, ограничений было множество. В Главлит, например, поступил знаменитый приказ заместителя министра внутренних дел Юрия Чурбанова, из которого следовало: литературным героям — сыщикам, следователям — запрещалось выпивать, расходиться с жёнами и, не дай бог, иметь любовницу! Для надзора за нами, писателями и журналистами, в то время существовала целая государственная система: Главлит, пресс-бюро КГБ, пресс-бюро МВД и пресс-бюро Прокуратуры СССР. Я специально рассказываю об этом цензурном маразме, чтобы было понятно: появление в литературе такого яркого антигероя, как Глеб Жеглов, — мощный прорыв братьев Вайнеров. Они уже были очень знаменитыми людьми, когда начали работать над „Эрой милосердия“. Я считаю — это их главный роман. Победа над цензурой произошла ещё и потому, что роман вышел в „Воениздате“. Военную цензуру не интересовал моральный облик сыщиков; их интересовало, нет ли в романе военных тайн — описания нового танка или дислокации войск. Ничего этого в романе не было. Так впервые в детективной литературе возник образ антигероя — высокого, с тонкой талией, цыганисто-красивого Глеба Жеглова. Он сложный человек. Мог отдать свои хлебные карточки соседке; а мог взять уголовное дело, забытое другом на столе, спрятать его и весь день наблюдать, как друг мучается. Вайнеры не любили своего героя — он больше нигде никогда не появляется, а Шарапов „переселяется“ в новую книгу „Гонки по вертикали“. Высоцкий сделал Жеглова другим. Песенное обаяние и мастерство актёра сделали из антигероя — героя. „Вор должен сидеть в тюрьме“ — это стало заповедью для многих сыщиков. Но, к сожалению, подбросить кому надо пистолет или наркотики, для некоторых стало таким же обыденным делом, как для Жеглова — запихнуть кошелёк в карман воришки Кости Сапрыкина, так незабываемо сыгранного Садальским».

    Предпоследняя роль

    Высоцкий сыграл Жеглова в 41-летнем возрасте. Две роли — Жеглова и Дона Гуана в «Маленьких трагедиях» того же 1979 года оказались последними для Высоцкого, скончавшегося на следующий год. Говорухин вспоминает: «10 мая 1978 года-первый день съемок. И день рождения Марины Влади. Мы в Одессе, на даче нашего друга. И вот — неожиданность. Марина уводит меня в другую комнату, запирает дверь, со слезами просит: „Отпусти Володю, снимай другого артиста“. И Володя: „Пойми, мне так мало осталось, я не могу тратить год жизни на эту роль!“ Как много потеряли бы зрители, если бы я сдался в этот вечер. Однажды, когда я рассказал этот случай на встрече со зрителями, из зала пришла записка: „А стоит ли год жизни Высоцкого этой роли?“ Вопрос коварный. Если бы год, который заняли съемки, он потратил на сочинение стихов, тогда ответ был бы однозначным: не стоит! Быть поэтом — таково было его главное предназначение в этой жизни! Но у Володи были другие планы, я знал их, и мы построили для него щадящий режим съемок, чтобы он мог осуществить все задуманное: побывать на Таити, совершить гастрольное турне по городам Америки» [4] .

    Биограф Высоцкого добавляет к этому эпизоду уговоров: «На минуту и сам Высоцкий поддается слабости: „Мне так мало осталось, я не могу тратить год жизни на эту роль!“ На самом деле не думает он так: не работа убивает, а ощущение безнадежности. Жеглов как раз сейчас может вытащить. Это будет не стандартный советский милиционер, не „мент“, а персонаж вроде бальзаковского Вотрена: сам из „бывших“, досконально знает воровскую среду. В сценарии этого нет, но можно же такой подтекст чисто психологически протащить. Плюс возможность закольцевать творческую биографию, сомкнуть эту работу со своими ранними, „блатными“ песнями, показать всем, откуда они выросли. Пожалуй, „Баллада о детстве“ вполне подходит, чтобы прозвучать за кадром. И еще можно написать о конце войны… Да, какие сомнения — сам весь этот сыр-бор затеял, сам кашу заварил. Расхлебаем!» [3]

    В 1987 году за создание образа Жеглова в телевизионном художественном фильме «Место встречи изменить нельзя» и авторское исполнение песен Владимиру Высоцкому присуждена Государственная премия СССР (посмертно) [12] .

    Дальнейшая судьба Жеглова

    В XXI веке Георгий Вайнер несколько раз (см. также выше) высказывался о личности своего литературного персонажа, обозначая контуры его развития и отмечая, что кинотрактовка все упрощает: «…в сознании миллионов людей он — герой, весельчак, бескорыстный замечательный человек. Никто не понимает, что из этого парня через очень короткое время вышли те симпатичные, обаятельные молодые и бесстрашные работники МГБ, которые выворачивали руки, вышибали зубы: Они делали работу без зла и без какого-то злорадного желания мучить этих людей. Они работали как плотники: доски надо строгать, пилить» [13] . (У позднейших критиков фильма эта идея доходит до обобщений, делающих Жеглова символом эпохи: «Самый доходчивый образ тов. Сталина в отечественном кино создал — ну, кто бы сомневался — Владимир Высоцкий (…) Они там все были — сталины. Независимо от фамилии и должности — будь то Глеб Жеглов или Иосиф Джугашвили, московский мент или властелин полумира» [14] ).

    Жеглов, в отличие от Шарапова (карьера которого прослежена вплоть до генерала и главы МУРа), не упоминается ни в одной из других книг Вайнеров, кроме «Эры милосердия». Тем не менее, по словам Аркадия Вайнера, ещё при жизни Высоцкого (посредине съемок фильма) он настоял на том, чтобы братья начали писать сценарий «Место встречи изменить нельзя 2», причем Высоцкий сам нашел продолжение сюжета, раскопав историю в недрах МВД [6] . После его ранней смерти Вайнерам показалось кощунством возвращаться к этой идее (возможно, с этим же связано «исчезновение» героя из книг — Жеглов, в отличие от Шарапова, появился на страницах только в 1976 году, и почти сразу, уже в 1979 году стал киноперсонажем).

    Однако позже (в середине 1990-х, затем в конце 2000-х годов) братья вернулись к этой идее, переоценив её уже как «памятник Высоцкому». По словам Аркадия, «остались неиспользованные съемки, которых хватило бы для начала сериала. Но сериал пришлось сюжетно изменить: в самом начале Жеглов погибает в результате предательства одного из сотрудников. И остальные серии посвящены раскрытию этого предательства» [6] . Однако идея так и осталась нереализованной.

    Скульптура

    Памятник Владимиру Высоцкому в образе оперативника МУРа Жеглова установлен в центре Мариуполя (Донецкая область, Украина) рядом с рестораном «Место встречи» [15] .

    14 апреля 2009 года, к 90-летнему юбилею уголовного розыска, памятник Жеглову и Шарапову открыли в Киеве на улице Богомольца, 10, возле здания Министерства внутренних дел Украины. На открытие памятника на «полуторке» ГАЗ-АА приехали курсанты в форме НКВД 1940-х годов, то есть времени, когда происходит действие «Эры милосердия» [15] [16] .

    8 ноября 2016 г. открыт памятник Глебу Жеглову и Владимиру Шарапову, у входа в здание ГУВД г. Москвы на Петровке 38 [1]

    Глеб Жеглов впервые появляется в песенном творчестве самого Высоцкого — в шутливой песне «Братьям Вайнерам»:

    Граждане, ах, сколько ж я не пел, но не от лени —

    Некому: жена — в Париже, все дружки — сидят.

    Даже Глеб Жеглов, что ботал чуть по новой фене —

    Ничего не спел, чудак, пять вечеров подряд [17] ..

    Также Высоцкий упоминает о нём в песне «Я не спел вам в кино, хоть хотел…» о съёмках:

    Я не спел вам в кино, хоть хотел,

    Даже братья меня поддержали:

    Там, по книге, мой Глеб где-то пел,

    И весь МУР все пять дней протерпел,

    Но в Одессе Жеглова зажали [18] ..

    Возможно, это именно та песня, о которой вспоминает Аркадий Вайнер, рассказывая, как Высоцкий уговаривал их с братом написать продолжение: «Мы вынуждены были отказаться от продолжения, поскольку у нас был запланирован роман „Лекарство против страха“. Но надо знать упорство Высоцкого, он от нас не отступал. И однажды утром, когда собралась труппа, он спел шуточную песню „О вайнеризме“, посвященную нам с братом. Нам было это очень приятно». Всего братьям Высоцкий посвятил 2 песни [6] .

    Алмазов, Борис Александрович в песне, посвящённой памяти Высоцкого (о корабле, названном в честь артиста), упоминает этого персонажа:

    Его рулевой, крепко в палубу впаян,

    Стоял, как инспектор Жеглов. .

    В 1990 году группа «Любэ» впервые исполнила песню Александра Шаганова «Атас», посвящённую героям фильма «Место встречи изменить нельзя»:

    «Глеб Жеглов и Володя Шарапов

    За столом засиделись не зря.

    Глеб Жеглов и Володя Шарапов

    Героям фильма «Место встречи изменить нельзя» посвящена песня Михаила Шелега «Чёрная кошка» в жанре русского шансона:

    Источник: ru-wiki.org

    Глеб Жеглов

    Gleb Zheglov

    Грубое обаяние Глеба Жеглова

    Глеб Жеглов – главный герой знаменитого фильма-сериала 'Место встречи изменить нельзя', вышедшего на экраны в 1979 году и снятого по роману братьев Вайнеров 'Эра милосердия'. Работник Московского уголовного розыска, или МУРа, Жеглов посвятил свою жизнь борьбе с бандитизмом. Его фраза 'Вор должен сидеть в тюрьме' стала крылатой, а вообще этот фильм, ставший в какой-то мере культовым, весь буквально разобран на цитаты. Не последнюю роль в популярности Жеглова как персонажа сыграло и то, что играл его Владимир Высоцкий, справившись с неоднозначной и сложной ролью просто блестяще.

    Глеб Георгиевич Жеглов – опытный оперативник, капитан МУРа, непримиримый, жесткий, бескомпромиссный и где-то очень скорый на расправу. На его фоне старший лейтенант Шарапов, новичок и поборник справедливости, выглядит наивным и даже инфантильным, однако именно на противопоставлении этих героев и построен сюжет.

    Удивительно, но по задумке авторов, братьев Вайнеров, Жеглов – персонаж скорее отрицательный, продукт сталинской эпохи, маленький, но прочный винт огромной карательной машины, которая перемалывает всех без разбору. Но в 1979 году вышел фильм, и хотя снят он был очень близко к книжному сюжету, все в нем оказалось не так, и главным парадоксом оказалась как раз личность Жеглова. Так, зрители полюбили его. Жесткий, непримиримый, безжалостный и не слишком думающий, Жеглов тем не менее пришелся по душе советским зрителям. Ему верили. Неизвестно, было ли причиной тому личное обаяние Владимира Высоцкого, или люди тосковали по 'сильным лидерам', но Жеглову сочувствовали, с ним соглашались, а гуманист Шарапов неизменно выглядел на его фоне чуть более 'мягким', чем нужно было быть работнику отдела по борьбе с бандитизмом.

    Есть история, что когда Высоцкий прочитал роман Вайнеров 'Эра милосердия', он сразу же попросил 'застолбить' для него роль Жеглова, заявив, что лучше него его не сыграет никто. И вообще, именно Владимир Высоцкий подсказал Вайнерам, что их книга очень кинематографична, и из нее надо делать сценарий. Зато позднее, когда уже пора было приступать к съемкам, Высоцкий с трудом согласился, ссылаясь на то, что у него слишком мало времени, чтобы тратить его на съемки в кино – ему нужно писать.

    Как бы ни было, фильм получился серьезным, мощным и очень интересным – его смотрели всей страной. Говорят, что во время премьерного показа, который был приурочен к Дню милиции, именно в это время по стране было зафиксировано рекордно низкое количество преступлений, и это даже попало в официальный отчет МВД.

    По сюжету, молодой оперативник Владимир Шарапов (его, как известно, играет Владимир Конкин) прибывает на службу в отдел по борьбе с бандитизмом МУРа. Его ставят в пару к опытному Глебу Жеглову, который ведет непримиримую борьбу с бандой 'Черная кошка'. Красной нитью в фильме проходит противостояние наивного поборника справедливости Шарапова и циничного, умудренного опытом, а потому безжалостного Жеглова, однако воспринимать это буквально все же не стоит. Несмотря на некоторую жестокость, Жеглова нельзя воспринимать как 'красного садиста' - он по-своему неплохой человек, но, в отличие от молоденького идеалиста Шарпова, он знает наверняка – преступника невозможно 'исправить'. И именно с этой позиции он ведет свою личную и гражданскую войну с организованным бандитизмом.

    Кстати, мнения по поводу образа и персонажа Жеглова сильно разошлись у зрителей – так называемая интеллигенция увидела в нем однозначный продукт эпохи сталинизма, в то время как люди 'попроще' увидели в нем настоящего героя.

    Трудно сказать, был ли Жеглов героем, да и уместно ли было быть героем в тех обстоятельствах, но негативным персонажем, как он изначально замышлялся у братьев Вайнеров, он все же не был, и это можно сказать абсолютно уверенно. Он был прямым и понятным - ненавидел трусов, презирал мещан и 'мелких людишек', и в то же самое время ценил и уважал 'простых и честных людей', которые платили ему тем же. Так, он сразу же пришелся по душе всем обитателям коммуналки, в которой поселился Шарапов – его уважали и даже обожали, и Шарапову было лестно и приятно дружить с таким человеком. Но все же дружбе этой не суждено было быть долгой – слишком уж разными людьми были Глеб Жеглов и Володя Шарапов.

    Фильм 'Место встречи изменить нельзя' оказался буквально разобранным на цитаты, и если посмотреть на эти крылатые фразы, то оказывается, что очень многие из них принадлежат Глебу Жеглову. Это он произнес 'Вор должен сидеть в тюрьме', 'Милосердие — поповское слово', 'Здесь МУР, а не институт благородных девиц!', 'Будет сидеть. Я сказал' и, конечно же, легендарную фразу 'Теперь Горбатый! Я сказал: Горбатый!'.

    Фильм 'Место встречи изменить нельзя' собирает людей у экранов телевизоров уже четвертый десяток лет, и, несмотря на то, что некоторые сцены мы знаем уже наизусть, он по-прежнему смотрится интересно. Трудно сказать, в чем же секрет очарования этого советского мини-сериала; возможно, именно в его неоднозначности – в нем нет готовых ответов и однозначно положительных персонажей. Таков и Глеб Жеглов – сложный и простой человек одновременно, которого просто невозможно охарактеризовать. Он получился у Высоцкого сложным и мятежным - слишком прямым и в то же время думающим, жестоким и в то же время добрым. У Жеглова, вне всякого сомнения, была своя правда – он ненавидел бандитскую нечисть, и искренне верил, что победить ее можно, лишь уничтожив. 'Если есть на свете дьявол, то он не козлоногий рогач, а он дракон о трёх головах, и головы эти — хитрость, жадность, предательство. И если одна прикусит человека, то две другие доедят его дотла', - уверен Глеб Жеглов.

    Лучшие дня

    Дата публикации: 25.06.2014

    Скажи что думаешь.

    Вам также может быть интересно.

    • Никита Высоцкий, актер, продюсер
    • Глеб Жеглов, Персонаж фильма
    • Владимир Высоцкий, Актер, поэт, певец
    • У И, Член Политбюро ЦК КПК, вице-премьер КНР.
    • Телевизор, рок группа
    • Никита Струве, Французский русист, издатель и переводчик, исследователь проблем русской эмиграции и культуры России.

    О знаменитости:

    Комментарии:

    Очень крутая девушка, с классными идеями. Конечно, у клуш вызывает яростную зависть, но это плата за .

    Вы думаете помогать ветеранам кисти.

    да хоть бы правительство отблагодарило нет суки забрали последнее его мастерскую блин забрали судьи .

    Очень интересная женщина

    Хотя найдены останки уже всех убитых детей Николай Второго и экспертизы в России, Англии, США и Авст .

    Пара слов о музыкальном творчестве Голицыной .

    Популярные за сегодня:

    Поисковая статистика:

    Популярные запросы:

    Изменившие Мир:

    Рекордсмены:

    Человек дня:

    Интересное:

    Угадай.

    За что получил Нобелевскую премию 26-й президент США Теодор Рузвельт?

    Джигарханян не попадал в больницу · Подробнее .

    Армен Джигарханян попал больницу · Подробнее .

    Китайский врач отрицает успешность операции по пересадке головы · Подробнее .

    Маликов объяснил удаление поста о смерти Хворостовского · Подробнее .

    Елизавета II названа самым пожилым главой государства в мире · Подробнее .

    Умер оперный певец Дмитрий Хворостовский · Подробнее .

    Харрисон Форд спас девушку · Подробнее .

    В метро: - Граждане-товарищи, подайте, пожалуйста, народным мстителям - Зурабова хотим замочить. Спасибо, граждане. Спасибо! Мир вам. Долгих вам лет жизни. Одобряете? А вы даже благославляете! Мир вам. На выходе из метро: - Ну что, как собрали? - Нормально-нормально. Только вот Зурабову придется, как договаривались, 40% от выручки за торговую марку. Может действительно замочим его?

    • Добавить · Больше.
    • Новые статьи

      • Начало ·
      • Зеркало ·
      • О нас ·
      • Зарабатывайте с нами ·
      • Реклама ·
      • Календарь ·
      • Анекдоты ·
      • Имена ·
      • Альбомы ·
      • Занимательно ·
      • Лента новостей
      • При копировании материалов ссылка на peoples.ru обязательна. © 2017 Знаменитости

        Настоящий ресурс может содержать материалы 16+

        Проект Люди является общедоступным, и наполняемым пользователями проекта. Если вы являетесь правообладателем любой информации на нашем портале, и Ваши права тем или иным способом нарушаются, мы просим вас незамедлительно сообщить в службу рассмотрения жалоб ovod @ peoples . ru. И мы незамедлительно удалим материал.

      Источник: www.peoples.ru

    Глеб Жеглов

    В Волгограде установят памятник Жеглову и Шарапову

    Перед зданием областного управления МВД в Волгограде установят памятник героям фильма «Место встречи изменить нельзя» — Глебу Жеглову и Володе .

    Добро пожаловать в Зомбилэнд 2 — зомби атакуют

    Продолжение угарной комедии про зомби. Как и в первой части, героям предстоит тупо очищать страну в целом и город в .

    Ван Хельсинг 2 сезон — сериал на ТВ

    Помните фильм «Ван Хельсинг» с Хью Джекманом в главной роли? Так вот, студией «Nomadic Pictures» и режиссером Майклом Нанкином был .

    «Я плюю на ваши могилы 4: Дежавю»

    Четвертая и заключительная часть (по слухам из сети) ужасной трилогии «Я плюю на ваши могилы» режиссера Стивена Монро. В скором .

    Пункт назначения 6 — все о фильме

    Если вы зашли на эту статью, значит уже видели предыдущие 5 серий мистической ленты «Пункт назначения» и ждете все-таки продолжения .

    Призрак в доспехах 2 — фильм со Скарлетт Йоханссон

    Есть такие, кому понравился фильм «Призрак в доспехах» с красавицей Йоханссон в главной роли? Если есть, то радуйтесь! Кинокомпания «Arad .

    Источник: intofilm.ru

    Глеб жеглов и володя шарапов

    Здесь хранятся только наши архивы (материалы, опубликованные до 16 января 2006 года)

    Поставьте ссылку на РС

    Герои времени

    Глеб Жеглов

    Голос Глеба Жеглова: Дырку ты от бублика получишь, а не Шарапова!

    Теперь - Горбатый! Я сказал: Горбатый!

    С тобой, свинья, не гавкает, а разговаривает капитан Жеглов.

    Петр Вайль: Глеб Жеглов. Следователь московского уголовного розыска, проделавший путь из реальной жизни в книгу братьев Вайнеров "Эра милосердия", потеряв по дороге имя, но сохранив фамилию, оттуда - в фильм Станислава Говорухина "Место встречи изменить нельзя", обретя облик Владимира Высоцкого, а оттуда - снова в жизнь, прямо в самую ее гущу, в русский язык, в самый корень массового сознания. О том, как и почему это произошло - в программе из цикла "Герои времени". О Глебе Жеглове говорят: писатель Георгий Вайнер, адвокат Михаил Бурмистров, кинорежиссер, друг Высоцкого Иван Дыховичный и ведущий программы Петр Вайль.

    (Звучит песня группы "Любэ": "Глеб Жеглов и Володя Шарапов за столом засиделись нельзя. ")

    Петр Вайль: Адресуюсь к Ивану Дыховичному, сидящему напротив меня в студии: вот, Иван, вот вам народное признание, настоящее народное признание. Поется про Глеба Жеглова и Володю Шарапова, никто ничего не объясняет, никому ничего не надо объяснять, все и так понимают, кто это такие, причем речь очень косвенно о сюжете книги и фильма, на деле о каком-то там мировоззренческом "атасе", но это уже в самосознании и, извините за высокопарность, в народной плоти. Вы вспоминаете, когда впервые вы увидели Глеба Жеглова и как восприняли?

    Иван Дыховичный: У меня позиция достаточно странная в этом вопросе. Я закончил свою любовь к подобной литературе на Шейнине, прочитав его "Записки следователя". Конечно, уголовная тема волновала меня, как и всякого ребенка, но я всегда говорю: если вы носили перстень на руке, вопрос в том, вы носили его возрасте десяти лет или в возрасте сорока лет. Если в сорок лет - это как-то не совсем нормально. Поэтому у меня было очень сложное чувство, кода Володя так хотел сыграть эту роль. В это время мы были близкие товарищи. Меня удивляло, что он просто очень хочет сниматься в этом кино.

    Петр Вайль: То есть вас удивляло, что серьезный человек, глубокий человек - и вдруг вот эта детективная фигня?

    Иван Дыховичный: Да, меня это правда удивляло, но видел пустые улицы (действительно, город был пуст) во время показа сериала. Я не смотрел первой серии, Володя очень хотел, чтобы я посмотрел, но я просто работал, потом посмотрел какую-то серию, третью, может быть, и убедился в том, что это сделано безусловно профессионально, абсолютно грамотная вещь. В ней все симпатии народа, которые позже, в наши дни, стали проявлять к "мылу", к каким-то совсем пошлым вещам - там и тогда они сложились. Узнаваемость Володи - она ведь от этого не прибавилась. Тут вопрос очень хитрый. Это картина пользовалась его славой. Меня все это удивляло, потому что Володе слава такая была совершенно не нужна. Это загадочная для меня вещь. Володя, например, умирал от знакомства с большими начальниками, ему это очень нравилось. При этом, я это ни в коей мере не осуждаю. Говорю как факт. Его ворожило: вот начальник ГАИ Советского Союза.

    Петр Вайль: Может быть, у него, как у человека сильного "драйва", была тяга к таким вот людям, которые могли проявить власть?

    Иван Дыховичный: Да, конечно, проявить власть. Потом ведь, знаете, жертву тянет к палачу, я в этом совершенно убежден, Володя хотел посмотреть им в глаза. Двоемыслие этих людей было ужасающим, потому что, с одной стороны, они запрещали его (пофамильно могу назвать), но все дома его слушали. Это Володя никак не мог в себе:

    Иван Дыховичный: Сложить, да. Но он, например, сам очень хотел снять картину. И вы знаете, что именно он хотел снять? "Зеленый фургон"!

    Петр Вайль: Господи помилуй! Это что же - опять романтику Гражданской войны?

    Иван Дыховичный: Да! Я не мог понять этого никогда. Похожий эффект с Достоевским. Когда я читаю его умные мысли и философские вещи, меня, честно говоря, многое удивляет, но как только начинается литература, как только он забывает, что он мыслитель:

    Иван Дыховичный: . И идеолог, - тогда появляются гениальные и безусловные строчки. У Володи абсолютно тот же эффект. Я их не сравниваю, конечно. Как только он начинал что-то серьезно формулировать, выходила такая советская чушь, что страшно. Как только он переставал думать, что он герой и идеолог (а его, как это теперь говорят, "пробивало на умняк" довольно редко), он делался мудрейшим человеком.

    Петр Вайль: Я с вами радостно соглашусь, потому что ведь в прозе умение выстроить, умение осмыслить, умение выказать мировоззрение - гораздо явственнее, чем в стихах, и проза Высоцкого очень слаба. А как только стихи и песни - тут замечательно. Как Бродский говорил: "Вы посмотрите, какие рифмы у Высоцкого!" Бродский восхищался рифмами Высоцкого. Я слышал от него сам.

    Иван Дыховичный: Мне очень радостно, что вы это говорите, потому что при жизни было невероятное презрение высоких поэтов, так называемых, к Володе. Он это ужасно переживал, ужасно.

    Петр Вайль: Иван, заметьте, что я с вами заговорил о фильме "Место встречи изменить нельзя", а вы тут же перешли на Высоцкого. А Жеглов - он на вас вообще никакого впечатления не произвел?

    Иван Дыховичный: Нет, произвел. Если говорить совершенно честно и откровенно, я Володю очень люблю как абсолютно талантливое существо поэтическое, как товарища, который был очень верным другом. Однако я не очень его люблю как артиста. Говорю честно. Мне кажется, что его интонации - придуманные, что он иногда корчил из себя супермена, что он изображал из себя человека с таким голосом. На самом деле, голос у него такой был, а суть у него была значительно более тонкая, чем то, что он иногда показывал. Мне значительно больше нравятся его песни, которые не принесли ему большой популярности. В момент, когда он пел даже военные песни, происходил искренний энергетический напор, он передавал его людям, как сомнамбула. Но когда я смотрю на него на экране, понимаю, что работает магия личности, работает обаяние, работает вечный шарм преступника и тех, кто его ловит. Я не романтизирую людей, которые занимаются сыском, честно вам скажу. Как сказал когда-то Межиров нам с Володей. Володя спел ему "Штрафные батальоны", а Межиров сказал: "Володя, я вас очень люблю, вы такой талантливый поэт, умоляю вас, не романтизируйте уголовников, пожалуйста, они стреляли нам в спину, я шел, за мной шли штрафные батальоны под Питером". Есть игра "казаки-разбойники", и Володя очень любил эти игры, поэтому он очень народный поэт.

    Петр Вайль: И народный актер.

    Иван Дыховичный: Да, и народный актер.

    Петр Вайль: Исходя из вашей логики, я с ней согласен, кого бы он ни сыграл, с его напором и обаянием, получился бы любимый герой. Вот он сыграл чекиста - чекиста полюбили. Давайте послушаем, что об этом говорит профессионал - Михаил Бурмистров, адвокат, который был и следователем, и прокурором.

    Михаил, в 1979 году были уже взрослым человеком, профессиональным юристом, работали следователем или, если я не ошибаюсь, уже прокурором. Какое впечатление на вас произвел этот фильм с правовой точки зрения?

    Михаил Бурмистров: Фильм отличался большой правдивостью. Это был реальный слепок. Жеглов - это типичный представитель высокого профессионального сотрудника оперативных служб, человека, убежденного в правоте своих поступков, который подвергнут служению одной идее: у него абсолютная потребность делать свое дело так, как он считает нужным, исходя из своего рассуждения. Если говорить с точки зрения профессиональной, то, конечно, деятельность Глеба Жеглова во многом противоречила требованиям закона.

    Петр Вайль: Того времени, когда действовал Жеглов (это 45-й год) или вы уже переносите на свое время?

    Михаил Бурмистров: Для любого юриста любого времени является аксиомой, что закон незыблем. В самом начале фильма, когда идет ознакомительная беседа между Жегловым и Шараповым, то из уст Жеглова выходят прописные истины, которые, в общем-то, очень благоприятно свидетельствуют о его положительном отношении к закону. Он сказал: "Закон любит точность. На волосок отступил от него - и чья-то жизнь покалечена". Но как у нас часто бывает, слово и дело расходятся. И даже его методы работы: помимо вот этого знаменитого эпизода с подброшенным вору кошельком, и другие его поступки и действия говорят о том, что для него закон - что дышло, куда повернул, туда и вышло. Он его всегда трактует в своих интересах. И самое главное: даже то беззаконие, которое он допускает, он всегда оправдает. Вот эпизод, когда Груздева надо было отпускать. Жеглов начал говорить, что без вины не может быть наказания. Хотя, наверное, всем было известно в 40-е годы, и не меньше, чем сейчас, о тех ужасах 30-х годов, беззаконии сороковых годов, что часто люди невинно несут ответственность, ни за что.

    Петр Вайль: Его эта фраза - о том, что наказания без вины не бывает - с одной стороны, глубокая философия: изначальная виновность, греховность человека. А с другой стороны - страшная практика сталинизма. Помните, как это формулировалось: был бы человек, а дело найдется.

    Михаил Бурмистров: Все верно. Дело в том, что это в определенной степени попытка оправдать свое беззаконие, свою вседозволенность. Вот и сейчас мы знаем, сколько уже состоялось судебных решений, которые показывают, что следственные органы допускают грубейшие отступления от требований закона. Например, по делу о Котляковском кладбище, которое было расследовано из рук вон плохо, или убийство Холодова,или вот губернатора Цветкова убили - люди просидели семь месяцев совершенно незаконно. Но кто-нибудь из Генеральной прокуратуры или из МВД публично признался в том, что были нарушены чьи-то права, что люди незаконно сидели, что к ним применялись недозволенные методы следствия? Мы всегда слышим одно и то же: все в рамках закона, все сделано, как того требует Уголовно-процессуальный кодекс. Обратимся к статистике и узнаем, что у нас оправдательных приговоров почти что нет. Я приведу пример из своей практики: дело Рохлиной, всем известное. Ведь там с самого начала попирались права задержанной вдоль и поперек. И незаконные методы применялись, и без адвоката допрашивали, я написал 42 жалобы вместе со своим коллегой. И на все свои обращения в Генеральную прокуратуру получил ответ: факты не нашли подтверждения, хотя я добился самого главного, чего мог добиться адвокат: приема у Генерального прокурора.

    Но мы сейчас говорим о Жеглове. Вы помните, когда пришел Шарапов и сказал, что у Груздева железное алиби, что свидетель ошибся во времени, что найдены вещи, то Жеглов, под давлением и понимая интуитивно, что Груздев в действительности не совершил преступления, признается: да, я согласен, ты меня убедил, но я его освобождать не буду до тех пор, пока не найду истинного убийцу. Вы знаете эту теорию о том, что надо освободить десять виновных, чтобы один невиновный не пострадал. Но у нас почему-то арифметика идет с другой стороны, по многим делам, которые были. Ну, вот сейчас, помните, трагические события с Юшенковым, когда было фактически объявлено, что задержанный мальчик - виновен. А ведь с самого начала было известно, что у него есть алиби. Но ради того, чтобы отчитаться, чтобы мнимую отпраздновать победу, у нас, к сожалению, в первую очередь, действуют по принципу: цель оправдывает все средства.

    Петр Вайль: Образ Глеба Жеглова очень жизненный, относящийся по действию в 45-му году, возникший в 75-м в книге, воплощенный экранным образом в 79-м, он и сейчас совершенно работающий образ, да?

    Михаил Бурмистров: К большому сожалению, да. Акции доверия к правоохранительным органам очень-очень низки. Сама работа правоохранительных органов просто не отвечает предъявляемым требованиям. Вы знаете, вот дело "оборотней в погонах", например, для меня - это трагедия тех людей, в первую очередь, которые оказались жертвами, оказались осуждены. Я очень часто слышу: суд разберется. Разве суд разобрался с теми, кого незаконно осудили? Если верить всей этой информации, а я думаю, это тот самый случай, когда дыма без огня не бывает, есть конкретные люди, которые пострадали. Вот самая страшная трагедия - с кого спросили: с прокуроров? с судей? Ведь люди же кричали, что в отношении их была провокация, что что-то подбросили. Самый страшный урок - незащищенность. Очень часто с легкостью считается, что работник милиции непогрешим. А есть постулат, что все равны перед законом, и все сомнения всегда в пользу того лица, которому предъявляется обвинение.

    Петр Вайль: В фильме есть два эпизода, когда Высоцкий-Жеглов, на дилетантский, скажем, мой взгляд, очень умело, виртуозно почти "разводит", как сейчас бы сказали, Маньку-Облигацию, а потом вора Копченого, в исполнении Леонида Куравлева.

    Голос Жеглова: В общем, собирайся, подруга, переночуешь в КПЗ, а завтра утром - в прокуратуру.

    Голос Маньки-Облигации: Это зачем еще?

    Голос Жеглова: Ну, Мань, ты же человек грамотный - в наших делах. Знаешь, мы же розыск, в общем-то, пустяками занимаемся, а подрасстрельные дела об убийствах расследует прокуратура.

    Голос Маньки-Облигации: Это что же, за чей-то барахловый браслет вы меня под расстрельную статью?

    Голос Глеба Жеглова: А что же тебе за него - талоны на усиленное питание? Угробили вы женщину - пыхтеть за это придется всерьез.

    Голос Маньки-Облигации: Не бери на понт, мусор!

    Голос Глеба Жеглова: Ну, что за вульгарные у тебя выражения, Мань?

    Петр Вайль: Это действительно профессиональная работа? Как на ваш взгляд?

    Михаил Бурмистров: Высочайший класс, и, конечно же, Жеглов не может не вызывать во многих своих поступках и действиях симпатию.

    Петр Вайль: Совсем по-другому Жеглов работает в бильярдной, в сцене с вором Копченым, Леонид Куравлев его играет. Здесь он уже не холодный профессионал, как с Манькой-Облигацией, а идеолог. И обратим внимание на резкий переход от демагогии к непосредственной угрозе - какой мастер контрастов!

    Голос Глеба Жеглова: Прожил ты свои тридцать лет и все время чего-то жрал, крепко пил, сладко спал, а в это время целый народ на тебя горбил, обувал тебя, одевал, воевал за тебя, пока ты со своей грыжей липовой в тылу ошивался.

    Копченый: Воспитываете? Так это зря: поздно.

    Голос Глеба Жеглова: Ну, почему же поздно? На этот раз я постараюсь добыть тебе кайло в руки. Или пилу. Пора тебе, Копченый, на лесоповал ехать или канал какой-нибудь строить. На мой взгляд, зажился ты в городе, Копченый!

    Петр Вайль: Понятно, почему так уверен в себе Жеглов-Высоцкий. Потому что вся его работа, вся его умственная деятельность сосредоточена на той знаменитой формуле, которая с тех пор, как фильм вышел на экраны, разошлась на газетные заголовки и трибунную демагогию.

    Голос Глеба Жеглова: Вор должен сидеть в тюрьме!

    Петр Вайль: Что думает об этой формуле Глеба Жеглова адвокат Михаил Бурмистров?

    Михаил Бурмистров: Если исходить из трезвой оценки, то Жеглов не имеет права на работу с людьми и решение их судеб.

    Но, вы знаете, я уверен, что то, что сказал Жеглов ("Выйдем на улицу, кто скажет: прав я или не прав, подбросив кошелек?"), вы знаете, я нисколько не сомневаюсь, что если сейчас спросить граждан, то, наверное, 95 процентов скажут, что Жегловы нужны. Я не спорю, что он очень привлекательная фигура. Я очень много видел оперативных работников, которые горели на работе, но есть такое понятие, как профессиональная деформация. Это, к сожалению, явление распространенное. У каждой профессии есть свои побочные явления. Очень трудно, находясь в этой системе, отойти от стереотипов. Работники милиции, к сожалению, становятся жертвами самой системы. Каждое преступление должно быть раскрыто - да, это идеал, но идеал, не имеющий право на существование, это фантазия: нельзя раскрыть каждое преступление.

    Петр Вайль: Как рассказал мне писатель Георгий Вайнер, один из авторов романа "Эра милосердия", где впервые появился Жеглов, у него был реальный прототип, с той же самой фамилией, только звали его Станислав Жеглов. Он работал в 60-е годы в Московском уголовном розыске. Вот об этом пути из жизни в жизнь мы говорим с Иваном Дыховичным. Иван, обратите внимание, как юрист Михаил Бурмистров говорит о Жеглове: как будто он с ним работает, или работал, или того вчера выгнали, или он пишет на него заявление, что такой человек не должен быть в органах, то есть как об абсолютно живом человеке, причем живом сегодня. Недаром он так легко приводит в пример сегодняшние уголовные дела. Для вас, как для кинорежиссера, жизненность экранного персонажа - из чего она получается?

    Иван Дыховичный: Мне кажется, здесь такие же природные истоки, как и в литературе, когда разговаривают с персонажем, как с абсолютно живым человеком. Вот пример, дурной, но очень точный. Был журнал "Юность" в далекие годы, и там была такая рубрика с придуманной Галкой Галкиной. И все писали: "Дорогая Галка Галкина!" Доктора наук писали.

    Петр Вайль: Спрашивали: как нам жить?

    Иван Дыховичный: Как нам жить, да. Я думаю, рецепт, как делать таких героев, отсутствует. У Володи была удивительная энергетика. Вот, например, когда мы говорим о народном герое типа Юрия Никулина, более органического и естественного человека трудно себе представить. Володя во многом человек зажатый, и вот эта энергия, этот напор: Он как борец за какую-то правду, он все время хочет наказать зло. Да еще этот человек в глазах народа был опальным.

    Петр Вайль: Вообще это очень интересная тема, потому что тут редкое слияние любимого актера, помимо этого фильма, и любимого героя, которого этот человек сыграл. Не так уж много таких примеров мы найдем. А вот интересно, насколько они совпадали. Послушаем, что об этом говорит один из авторов романа "Эра милосердия" Георгий Вайнер. Реальный Высоцкий был похож на Высоцкого-Жеглова?

    Копченый: Нет! Нет! Нет! Высоцкий был чрезвычайно сложный инструмент, это был клубок рваных нервов, очень хороший человек, очень редкий человек, замученный, затравленный. Понимаете, с точки зрения обывателя, не может быть более счастливого и благополучного человека, чем Высоцкий: общенародное признание, "Мерседес", Марина Влади - это была вершина сексуальных вожделений людей, деньги наверняка есть огромные (за эти песни-то все должны платить, наверное), и не было никого, кто бы сомневался, что этот человек должен быть абсолютно полноценно и равновесно счастлив. А он был несчастлив. И он умер ровно в такое полудатие: в 42 с половиной года. У нас с ним дни рождения расходятся в две недели. Он умер в день, когда ему исполнилось 42 с половиной года. У меня есть такое впечатление, грех говорить об этом, что он больше и жить-то не мог: он прожил свою жизнь. Степень эмоциональных нагрузок, интенсивности его жизни фантастическая была, во всех смыслах - в творческом, в эмоциональном, в любовном, в дружеском, в событийном. В географическом даже: Высоцкий, я думаю, был единственный советский человек, который побывал на острове Таити. Он прожил свою жизнь. Как говорила одна моя знакомая бабка, смерть ходит не по годам, а по людям.

    Петр Вайль: Георгий Вайнер - соавтор романа "Эра милосердия" и соавтор сценария фильма "Место встречи изменить нельзя", мне кажется, впадает в некоторую другую крайность. Мы имеем дело с обратным эффектом. Справедливо, разумеется, то, что он говорит: в сознании обывателя Высоцкий был на вершинах благоденствия и счастья. Но и впадать в другую крайность вряд ли стоит: так ли уж несчастен был Высоцкий? Я вот не был с ним знаком, а вы, Иван, что об этом думаете?

    Иван Дыховичный: Я думаю, что это тайна абсолютная - человеческая жизнь. Но я не разделяю мнение очень мной любимого Вайнера по этому поводу. Мне кажется, что Володя страдал такими болезнями, какими страдаем все мы и Россия особенно: жажда над ручьем, что называется. Очень трудно стать на место богатого человека, когда вы не были богатым. Я знаю огромное количество людей, которые говорят: да чего они с жиру бесятся, чего же им еще надо? Но никто из нас не испытывал нагрузки миллиарда, а ведь нагрузка колоссальная. И самое главное - ответ есть в одной Володиной песне: "Пора туда, где только "ни" и только "не"". Он ведь это сказал, потому что не радует уже ничего. Не радует, не возбуждает, не догоняет. При том, что Володя был невероятно интересующимся человеком, человеком удивительного детского сознания. У него было восприятие мира очень открытое, не философско-замкнутое и пессимистическое. Проблема была в том, что он пытался сбалансировать мир между подворотней и чем-то другим. Это довольно сложная история. Ему нравилось, что ему льстят, у него было много "шестерок", и, в конце концов, это затянуло его, как мне представляется. Володю, наверное, надо назвать пьяницей, а не алкоголиком. Его увлекало быть в состоянии "грогги", не видеть этого ничего. Это осуждать или принимать - сложная тема. Я, например, с ним прожил три года в абсолютной трезвости, три года не пил ни одной рюмки.

    Петр Вайль: Это как раз свидетельство алкоголизма.

    Иван Дыховичный: Безусловно. Но все мифы о том, что Володя написал что-то в нетрезвом состоянии, это миф. Вообще, романтизация этой его части жизни - ужасна. Он умер сильно раньше того, что могло бы быть, и не сделал очень многого, что мог бы сделать. Другое дело, что есть судьба человека, и он ее выбирает сам.

    Петр Вайль: Вы очень интересно сказали о том, что Высоцкий был человеком детского простого, прямого сознания. Может быть, в этих ваших словах (не случайно же вы - кинорежиссер!) и кроется секрет образа Жеглова. Высоцкий ведь его упростил по сравнению с книжным, а упростив, сделал более понятным. Вот Георгий Вайнер очень огорчается по поводу упрощения. Каким образом экранный Глеб Жеглов отличается от книжного и сценарного? На каком этапе вы как соавтор сценария почувствовали, что происходит какое-то изменение, и пытались ли вмешаться в трактовку образа?

    Копченый: Не пытался. Ни я, ни мой брат не пытались вмешаться в это сколько-нибудь серьезно, потому что видели, что бесполезно. Вы знаете, что с момента, когда режиссер заорал на площадке: "Мотор!", хозяин там он, а не сценаристы. Но вопрос не в этом. Вопрос был в изменении фактуры материала. Кто читал этот роман, те знают, что там очень осторожно и очень аккуратно, безо всяких революционных криков написано, что замечательный человек, выдающийся сыщик Глеб Жеглов является по существу сталинским палачом. Для него не существует ценности человеческой жизни, свободы, переживаний. И совершенно очевидно для тех, кто помнит немножко историю, что вслед за событиями 45-46 года, описанными в романе, наступила волна чудовищных репрессий, где именно Жегловы отличились в корпусе МВД-МГБ неслыханными злоупотреблениями, неслыханными злодействами, потому что искренняя убежденность в правоте дела, которое они делают, безусловные личностные способности, отсутствие всяких моральных сомнений делало их страшным орудием. В романе это прослеживается, и понятно, что будет из Жеглова завтра. В фильме эта тема практически ушла, потому что исчез текст, а осталось огромное обаяние Володи Высоцкого.

    Петр Вайль: Разумеется, получилось так, что в фильме носителем той положительной программы, которую внедряли в свою книгу братья Вайнеры (не забудем, что книга-то все-таки называлась "Эра милосердия"), стал вовсе не замечательный герой Жеглов и даже не второй - менее, но все-таки тоже замечательный - герой Шарапов-Конкин, а старый еврей Михал Михалыч в исполнении пожилого, милого, но все-таки ни в коей мере не героического Зиновия Гердта.

    Голос Михаила Михайловича: По моему глубокому убеждению, преступность у нас победят не карательные органы, а естественный ход нашей жизни, человеколюбие, милосердие.

    Голос Глеба Жеглова: Милосердие - поповское слово.

    Голос Шарапова: Нет, Михал Михалыч, с бандюгами покончим мы - то есть, карательные органы.

    Михаил Михайлович: Ошибаетесь, молодые люди. Милосердие - это доброта и мудрость, это та форма существования, о которой я мечтаю, к которой все мы стремимся, в конце концов. Может быть, кто знает, сейчас в бедности, скудости, в нищете, лишениях зарождается эпоха, да не эпоха - эра милосердия. Именно эра милосердия.

    Петр Вайль: Этот прекраснодушный манифест пришел из какого-то промежуточного времени, не из 45-го и не из 79-го, а явно из 60-х, из эпохи, дорогой сердцу авторов. А вот Жеглов уже говорил иным языком, чем сосед Михал Михалыч. У него тоже своя идеология.

    Голос Глеба Жеглова: Если есть на свете дьявол, то он не козлоногий рогач, он - дракон о трех головах, и головы эти хитрость, жадность, предательство.

    Петр Вайль: Как видим, не только четкое мировоззрение, но даже нечто большее: осмысленная и оформленная мифология. Говорухин упростил Вайнеров, Высоцкий упросил Жеглова, и таким образом получилось народное произведение. В фильме, насколько я могу судить, есть ведь некоторые невероятные провалы, например, когда Высоцкий, вдруг (это он-то!) бросается к роялю и начинает напевать Вертинского - в 45-м году, уму непостижимо! Что творилось в помраченном мозгу режиссера, трудно даже себе представить. Или, по-моему, совершенно провальная пятая серия - сцена в воровской малине. Как разговаривают воры! При всех претензиях к современным фильмам о бандитах, вот и в вашей "Копейке" действуют бандиты, хороши они или плохи - другой разговор, они говорят натуральным языком. Эти же люди говорят интеллигентским языком. Сидят рецидивисты махровые, которые убить не задумаются ни на секунду, и говорят: "Ограбление с убийством сторожа". Они произносят слово "милиция", даже я бы постеснялся. "Милиция" в устах старого рецидивиста Джигарханяна! Это совершенно немыслимо. Но именно это, по-моему, и приблизило и образ Жеглова, и весь фильм к публике. Так он и полюбился.

    Иван Дыховичный: Вы знаете, Петя, я за всю свою, так сказать, трудовую деятельность пришел к одной очень простой и банальной мысли, что людям вообще больше всего нравится второй сорт, и это нормально абсолютно: усваивается он легче, и продукт этот всегда более сладкий, более соленый, в нем все в плюсе. И в этой картине тоже. Я уважительно отношусь к режиссеру Говорухину (уважительно, не более того, скажу так), восторгов никаких эта картина у меня не вызывает, кроме того, что она нравится людям. Был фильм "Москва слезам не верит", его посмотрели 90 миллионов человек, и по два раза члены Политбюро, что было аргументом в глазах начальства, мол, это гениальный режиссер. Я ее несколько раз пытался посмотреть, она не вызывает у меня такого чувства. Помню, как один большой чиновник в министерстве кинематографии сказал: "Конечно, как вам может понравиться то, что нравится 90 миллионам людей". На что я ему ответил, что еще больше нравится мексиканская картина "Есения", ее посмотрели 120 миллионов человек, но сказать, что это великое произведение, трудно, правда? Значит, это не может быть аргументом. И Володя упростил это, потому что ему безумно хотелось: Знаете, когда дети играют: те, кто играет за фашистов, начинает очень хорошо играть. Это страшная проблема в искусстве, потому что мы знаем невероятный эффект Мюллера: всем артистам невероятно хочется сыграть в фашистской форме. В этом есть какой-то сумасшедший дом. Уверяю вас, что на появление в стране фашиствующих молодых людей произошло во многом под очарованием "Семнадцати мгновений весны". Поэтому надо быть немножко внимательнее, я бы так сказал.

    Петр Вайль: Я хотел бы подчеркнуть вашу мысль, что второй сорт имеет всегда гораздо больший успех. Это глубокая мысль - мировоззренческая, философская, какая угодно. Я думал как-то о том, почему в самых популярных мелодиях, даже в великих, в классике, есть всегда какой-то привкус пошлости. "Маленькая ночная серенада" Моцарта или Вивальди. Не потому они пошлые, что их все заиграли, а их заиграли, потому что в них присутствует пойманный элемент пошлости. То ли народная какая-то мелодия, то ли романсный какой-то поворотик такой, то, что затрагивает в душе твоей самые такие поверхностные, а потому и самые надежные чувства. Не надо сильно глубоко копать. Вот это, может быть, и придает успех.

    Иван Дыховичный: Тут вот какая существует провокация. Такой человек, как Говорухин, он вам скажет: вы снимите такую картину, как снял я, тогда и будем с вами разговаривать. Попробуйте, сделайте такое. А ведь не скажешь же: да не хочу я такое делать. Вам скажут: значит, вы не хотите для людей делать? Нет, ну давайте для людей больше водки выпускать, потому что люди любят водку. Это хитрая, а с другой стороны, ясная для меня позиция. Я, например, считаю, что у Моцарта очень много плохой музыки. Попробуйте кому-нибудь такое произнесите. У Достоевского есть ужасные провальные куски. В этом, мне кажется, и есть наше познание, когда мы способны разглядеть даже у гениев: Не просто там априорно: это Моцарт! Да! С придыханием. Я слышу этот вульгарный крик всегда: не трогайте нашего Моцарта! Нет, будем трогать Моцарта, потому что я-то понимаю, насколько он грандиозен.

    Петр Вайль: А, кроме того, если хоть что-то в этом поймешь, то и себя поймешь лучше. В конечном счете, это самое главное и есть.

    Иван Дыховичный: Абсолютно. Вы знаете, я когда-то попробовал по поводу Пушкина одну вещь произнести, крамольную, как казалось, особенно в год юбилея. Я сказал: "Евгений Онегин" - это произведение, написанное гением, а "Анчар" - это гениальное произведение. Вот если эту разницу понимать, то все, дальше все понятно. Но ведь люди любят Пушкина за "Евгения Онегина", я это прекрасно понимаю.

    Петр Вайль: Конечно, а Высоцкого, в конечном счете, за Жеглова. Я считаю, что, скажем, песня "Дом" ("Что за дом притих, погружен во мрак. ") - это высочайший уровень проникновения в окружавшую и окружающую и сейчас нас жизнь. Но это - не то, то - Жеглов. И, может быть, Высоцкий интуицией большого артиста это понимал и рвался к исполнению роли. Я спросил Георгия Вайнера, как получилось, что Высоцкий сыграл эту роль.

    Копченый: Роль писалась на Володю, и Володя с самого начала знал, что он любой ценой сыграет эту роль. Проблема была в том, что Высоцкий был не экранный артист, его не пускали на телевидение никогда, и поэтому главная задача была пробить Высоцкого на роль. Это стоило огромной крови, и надо отдать должное Говорухину, что он, будучи товарищем Высоцкого, пошел на риск закрытия картины, отстаивая именно кандидатуру Высоцкого перед всей этой чудовищной оравой с телевидения. И это удалось сделать.

    Петр Вайль: Ну, а когда удалось, то произошло то, что происходит с произведением искусства, когда все вырывается полностью из рук творцов, они уже ничего не понимают, а только следят с открытым ртом, как это делали братья Вайнеры, глядя на судьбу их романа и их сценария.

    Копченый: До фильма "Место встречи изменить нельзя" в ноябре 79-го громадное, подавляющее большинство людей, которые знали и пели песни Высоцкого, читали его стихи и прочее, не представляли себе предметно, как выглядит Высоцкий. Для того, чтобы увидеть Высоцкого, надо было посмотреть не очень блокбастерные картины, шедшие вторым экраном, или ехать в Москву в Театр на Таганке, что, согласитесь, для 288 миллионов совграждан было затруднительно. Ведь в представлениях людей, я с этим часто встречался, Высоцкий должен был выглядеть, как былинный богатырь, и объяснить им, что Высоцкий очень маленький, очень худенький, в миру старавшийся быть по возможности незаметным, потому что был чрезвычайно утомлен проявлением массовой любви и внимания к нему.

    Когда вышел фильма "Место встречи изменить нельзя", в Москве был впервые зарегистрирован криминальный феномен: уличная преступность с 11 ноября по 16-е в вечерние часы составляла ноль. Люди сидели и смотрели по телевизору Жеглова, Высоцкого. Аудитория телевизионная в России, в условиях существования двух-трех программ, исчислялась сотнями миллионов людей.

    И произошло наложение такого симпатичного, такого бесстрашного, такого героического персонажа, как Жеглов, на песни Высоцкого, и по существу, огромное количество людей, не очень улавливающих эти тонкости, ассоциировали их настолько плотно, что и не различали. Высоцкий мне показывал мешки писем, адресованных Жеглову. Произошла диффузия: Высоцкий при всех условиях был актер, это особая порода людей, с особым менталитетом, с особыми свойствами. Он хотел, раз он играет эту роль, получить максимум бенефитов. Ему никак не хотелось играть палача. Жесткого человека - пожалуйста, но не палача, не истязателя, не убийцу безоружных людей. И поэтому Высоцкий все это сделал с обаянием, с шутками, с улыбками, он настолько не хотел, чтобы как-либо его имя не было связано с образом мента, что после долгих обсуждений мы отказались от идеи в каждую серию поставить по одной песне Высоцкого, которую пел бы Жеглов, потому что Высоцкий сказал, попробовав разные варианты: "По-моему, это лабуда. Как только я запою, все сразу скажут: какой же это Жеглов, это Высоцкий". И мы отказались от этой идеи. И поэтому, конечно, получился неслыханный обаяшка и народный герой. Хотя это противоречило и нашим замыслам, и нашим попыткам объяснить. Ну, Говорухин вообще мало что понимал в этом. А Высоцкий понимал.

    Кстати сказать, Высоцкий для реализации этой идеи поддерживал Говорухина в выборе им партнера своего основного - Владимира Конкина. Конкин для Высоцкого был партнер удобный, а для картины не самый лучший: никаким образом не соответствовал ни романной версии характера, ни той функции морального противостояния, которую он должен был выполнять и в фильме тоже.

    Петр Вайль: Сморите, Иван, в словах Георгия Вайнера и в интонации особенно звучит какое-то недоумение: что произошло? Хочу спросить и вас, и себя: что произошло? Ведь эти самые слова, ставшие каноническими, которые можно произносить, как пароль, где угодно:

    Голос Глеба Жеглова: Дырку ты от бублика получишь, а не Шарапова!

    Теперь - Горбатый! Я сказал: Горбатый!

    С тобой, свинья, не гавкает, а разговаривает капитан Жеглов.

    Петр Вайль: . ну, это же код, который канонизировали "Митьки", но и не надо было особенно канонизировать, потому что это знают все и каждый. Так вот, я хочу вас спросить: кто это произнес? Жеглов или Высоцкий?

    Иван Дыховичный: Высоцкий, конечно. Я уверен, что Высоцкий.

    Петр Вайль: То есть, все-таки, неразумная сила искусства?

    Источник: archive.svoboda.org

    Глеб жеглов и володя шарапов

    "Сторожа убили в подсобке. Денежный ящик в кассе взломан, а на стене обувного отдела толстым черным карандашом была нарисована черная кошка.

    - Слушай, Глеб, а для чего же они все-таки это делают? - я показал на рисунок.

    -. Идут на риск, чтобы на людей ужас навести, понимаешь, силы к сопротивлению их лишить: раз, мол, "Черная кошка", значит, руки вверх и не чирикай, а то хуже будет!"

    Ваше высокоблагородие, мы делаем все, что в наших силах! - Ростовский полицмейстер Балабанов, вытянувшись во фрунт, стоял перед генерал-майором Иваном Зворыкиным - градоначальником донской столицы.

    - Вам с такими силами надобно редис на Новом базаре перебирать! - гаркнул Зворыкин, и иконостас орденов на его груди грозно звякнул в унисон. – Новой рррэволюции ждете?! Ууух.

    - Да это же. обычная уголовщина, ваш. сок. бла.

    - Что же это за уголовники, когда они чуть ли не артиллерию в бой бросают?! В Тифлисе, батенька, тоже год назад банк ограбили-с! Думали – нормальные налетчики, оказалось - социял-демократы.

    У градоначальника были две слабости - артиллерия и революционеры. Артиллерию Иван Николаевич любил беззаветно: прослужил в ней долгие годы. Так же безоглядно он ненавидел "рэволюционэров", что доказал во время октябрьских событий 1905 года, когда прошелся со своими солдатиками по Саратовской губернии и быстро навел там порядок. Тамошний губернатор Петр Аркадьевич Столыпин изрядно впечатлился решительностью бравого вояки и, став премьер-министром империи, назначил его градоначальником Ростова и Нахичевани.

    - Извольте зарубить себе на носу: шайку "Черных масок" должно обезвредить в кратчайшее время, и Зворыкин резанул ладонью воздух так, словно отсек башку неведомому башибузуку.

    - На то мы Государем и поставлены, чтобы блюсти покой мирных обывателей! А вы. Хорошенькое Рождество Господне устроили-с! Крест на вас есть, или вы басурманин? А может, синагогу тайно посещаете?

    Положение полицмейстера было незавидным. Еще свежа в памяти смута пятого года, которая в Ростове обернулась кровавым еврейским погромом. И по сию пору в городе отзывается эхо октябрьских беспорядков. Вот недавно в магазине Аптекмана накрыли склад бомбистов. Неужто и на этот раз "сыны Сиона" балуют?

    Дело в том, что накануне рождественских праздников 1908 года по Ростову прокатилась волна дерзких разбойных нападений, которые совершала таинственная шайка налетчиков в черных масках. Вооруженные пистолетами и ножами, они врывались в магазины и лавки перед самым закрытием, когда на улицы опускалась ранняя зимняя мгла. Обычно никто не сопротивлялся: грозный вид черномордых молодчиков заставлял всех в ужасе валиться ничком на пол. Разбойники выгребали выручку, а заодно потрошили кошельки и карманы посетителей.

    Грабители не останавливались и перед пролитием крови. В гастрономе Палузова на Среднем проспекте приказчик Тимофей Катульский и сторож Егор Терехин попытались было защитить хозяйское добро. Бандиты расстреляли их в упор. На выстрелы поспешили дежурившие поблизости двое городовых.

    - Стоять, вражьи дети! - грозно крикнул один из них и выстрелил в воздух.

    В ответ раздался мощный залп. Патронов бандиты не жалели: позже на месте преступления насчитали больше семидесяти стреляных гильз. Оба полицейских были тяжело ранены, но ограбление удалось предотвратить: "черные маски" бежали с места преступления, бросив добычу и труп подельника.

    Городовой - это не Сеня Тузик

    ". - Значитца, так, Сергей Ипатьич: пуля эта - 6.35, от "омеги" или "байярда".

    "Длинный нож - "заточка" вошел прямо в сердце, он пробил насквозь все его худенькое мальчишеское тельце и воткнулся в деревянную спинку скамейки. "

    Начальник агентурного отдела полиции коллежский секретарь Алексей Семенов слыл одним из самых опытных и хватких сыщиков. Ему и поручили дело "черных масок".

    - Да-с, судари мои, - обратился он к здоровякам-полицейским, которые помогали ему при осмотре места происшествия, - доложу я вам, люди работали тут вполне серьезные. Отчаянный народ. Глядите, с какими стволами на дело шли. Блюстители законности с любопытством принялись вертеть в руках гильзы.

    - Нешто вы по ним систему угадать можете? - уважительно спросил один из них.

    - Угадывают, милейший, рысака на бегах, - усмехнулся Семенов. - А тут и к бабушке не ходи – гильзы от парабеллума и маузера, - поглядел внимательнее и добавил: - Скорее, от маузеров. Но это уточним.

    Полицейские крякнули от восхищения. Ученый человек их благородие, что скажешь.

    С первых шагов сыщику повезло. Убитый налетчик оказался армянином. Несколько очевидцев к сему присовокупили, что один из преступников, ворвавшись в гастроном, кричал с явным кавказским акцентом: "На пол, сыволочи, зарэжу!". Неужто - дело рук "туземцев"? Именно так именовали тогда выходцев с Кавказа и Закавказья. А что - судя по бесшабашному зверству, похоже на то. Семенову не раз приходилось сталкиваться с "абреками". В 1906 и 1907 годах он лично участвовал в разгроме грузинской и дагестанской шаек, совершавших налеты на дома состоятельных ростовцев. Чтобы скрутить отчаянных разбойников, немало пришлось положить сил и усердия. Впрочем, и "абреков" положили немало.

    Да, ежели это "туземцы", надо держать ухо востро. Они стреляют, не задумываясь. В январе 1906-го шайка чеченцев ограбила андреевское сельское правление. А позже на станции Гудермес принялись "дуванить" - награбленное делить. Переругались, устроили пальбу да шестерых своих же и уложили. Дикий народ.

    Семенов подключил к расследованию всю имевшуюся у него агентуру и осведомителей. Околоточные и городовые прочесывали все "ямы", "малины" и прочие злачные места. Однако, несмотря на все рвение, долгое время дело так и не двигалось с места.

    Помогла случайность. Через год, 30 декабря, на Большой Садовой три подвыпивших кавказца нагло и развязно приставали к фланирующим барышням, чем вызвали возмущение нескольких проходивших мимо мастеровых.

    - Убери лапы, ишак горный! - оттолкнул один из них "туземца", когда тот полез обнимать испуганную молоденькую девушку.

    - Что сказал? Что сказал?! - пронзительно завопил тот и выхватил нож.

    - Э, любезный, а ну-ка не балуй! - сурово пригрозил мгновенно возникший городовой Грушко. - Убери кинжал и пожалте-ка все со мной в участок!

    - Пашел вон, мэнтух рваный! - злобно заверещал кавказец.

    - Чтооо. - бешено сверкнул очами городовой и двинулся на дебошира. Но тут же получил удар ножом. Смягчила удар зимняя шинель, однако лезвие прошло сквозь сукно и вонзилось в бок Грушко. Полицейский охнул, однако отпустил абреку такую затрещину, что тот обмяк и грохнулся на колени. Двое других "туземцев" бросились наутек.

    - Лови их, ребятушки! - крикнул мастеровым городовой, оседлав кавказца и скрутив ему руки. Ребятушки бросились в погоню. Одного из беглецов сбили с ног подоспевшие дворники, а вот другому повезло: отбиваясь от преследователей кинжалом, он скрылся в городском саду.

    Кавказцев доставили в участок. Один представился персидским подданным Сагрибом Бабахановым, другой - бакинским мещанином Мартиросом Гасумовым. Впрочем, паспортов у них было несколько, и все - на разные фамилии. При обыске в меблированных номерах, где остановились хулиганы, полиция изъяла бланки паспортных книжек, гашиш и 3 браунинга. Бабаханов и Гасумов оказались в камере Богатяновского централа.

    Ксива для Хорена

    ". Шлю тебе с ним, Анюта, живой привет, будь с ним ласкова, за добрые слова его одень, обуй и накорми - вечно твой друг".

    - А больше тебе Фокс ничего не говорил?

    - Больше ничего. Только Ане велел передать, чтобы она сказала: он за всю компанию хомут на себя надевать не желает, ему вышина брать на одного скучно. Если не захотят его отбить, он с себя чалму сымет - всех отдаст. "

    С этого момента Семенов, что называется, ухватил судьбу за бороду. Вскоре на имя одного из надзирателей сыскной полиции поступила докладная записка. Агент по кличке Шуня, исполнявший роль "наседки" в Богатяновской тюрьме, сообщил, что Бабаханов обратился к арестанту Лебеденко с просьбой передать на волю "ксивенку". Лебеденко как раз освобождался и с радостью согласился. Адресок был крайне любопытный: армянину Аршаку Гарибяну, приказчику того самого гастронома Палузова, который был ограблен в канун прошлогоднего Рождества. Когда об этом сообщили Семенову, он воспрянул духом:

    - С освобождением Лебедева не грех и подождать. Пусть еще посидит.

    К тому времени Алексей Семенов служил уже в новой должности. 6 июля 1908 года в империи Высочайшим указом Его Императорского Величества был утвержден закон об организации сыскной части. Проект закона разработал министр внутренних дел Столыпин, а 23 июня законопроект одобрила Дума и передала Государю. Теперь Семенов именовался чиновником особых поручений сыскной полиции, а под его началом находились несколько надзирателей сыскной полиции и целый штат агентов всех мастей. Это позволяло коллежскому секретарю действовать более оперативно и эффективно.

    Итак, сыщики перехватили тайную записку от задержанного "перса". Вернее, записок от Бабаханова было две, и обе - на армянском языке. В первом "персидский подданный" просил Аршака "отстегнуть" гонцу пятьдесят рубликов и свести его с неким Хореном. В другой Бабаханов угрожал: "Вытаскивайте меня отсюда срочно! Денег не жалейте. Есть план нового дела, на котором можно взять 150 тысяч! Но о нем расскажу по выходе на волю. Если же не поможете мне и Мартиросу, молчать не станем. В каторге будем вместе с вами браслетами греметь. ".

    - Славно, славно, - похвалил Семенова полицмейстер Балабанов, когда ему доложили о первых результатах. - Только где же, батенька, прямые улики?

    - Ну как же? Письмо приказчику ограбленного гастронома, угрозы, план преступления.

    - Право же. О чем-то расскажу, есть неведомый план. Да эти мазурики от всего отопрутся! Дескать, шутки шутили, предавались пустым мечтаниям. Думайте, батенька, думайте, как их на чистую воду вывести!

    И Семенов придумал. План его был дерзок и рискован. Полицмейстер даже поначалу поморщился: дурное влияние авантюрных сочинений Дюма-пэра и господина Понсона дю Террайля. Но под напором упрямого коллежского секретаря, в конце концов, дрогнул. Шансы на успех невелики, однако при удачном раскладе можно ликвидировать всех налетчиков. Овчинка стоит выделки-с.

    Засланный казачок

    "Ну, представляюсь я уголовником, почему-либо освобожденным из камеры, где подружился с Фоксом. В доказательство даю письмо и поясняю, что главное он велел передать банде на словах, ну, чтоб с письмом не засыпаться. И я "по указанию Фокса" назначаю операцию. И на операции вяжем их к чертовой матери!"

    План Семенова был прост. Он предложил послать в бандитское логово под видом освободившегося Лебеденко. агента сыскной полиции! Тот должен предложить абрекам план ограбления сберегательного банка на улице Почтовой - "фартовое дело" на 150 тысяч. А уж в банке всех их, голубчиков, возьмут с поличным.

    Эту сумасшедшую идею Семенову подсказал агент сыскной полиции Афанасий Черкасов. Молодой и отчаянный казак с верховьев Дона, Афанасий отличался особой бесшабашностью. Не раз он вступал в схватки с вооруженными до зубов уркаганами, бросался под пули. Во время одной из стычек один из уголовников полоснул лихого агента ножом по лицу. Афанасию пришлось долго лечиться, он перенес несколько операций. Но шрам остался.

    - Ваше благородие, дозвольте поквитаться с этими ракалиями! - горячо просил казак Семенова. -Душа горит!

    - А если столкнешься с каким-нибудь знакомцем? Коли признают тебя, пощады не жди.

    - Не признают! Я после лечения, изволите сами видеть, бороду отпустил да усы. Родной тятя не сразу узнает. Да и то сказать: сроду я этих ушкуйников не шугался. Семи смертям не бывать.

    Все прошло гладко, как и предполагал Черкасов. Приказчик-армянин, прочитав записки, принял "Лебеденко" с распростертыми объятиями. Он свел бородатого агента на Старопочтовую, 158, где в доме Ивана Галустова снимали квартиру пятеро армян. Документы у них были, что называется, "чистый глаз" - в переводе с языка мазуриков это значило "в полном порядке". Выходило, что в Ростов прибыли армянские коммерсанты из Шуши Елизаветпольской губернии по торговой надобности.

    - Так оно и есть, дорогой, - весело пояснил гостю Хорен - главарь налетчиков. - Торговцев трясем, капитал наживаем. Коммерсанты, да!

    И он расхохотался.

    - Знаешь, что здесь написано? - спросил Черкасова главарь, указывая на "ксивы".

    - Я и по-русски не шибко грамотен, а по-вашему вовсе не разумею.

    - А про план на 150 тысяч?

    - Ну. - Черкасов сделал вид, что замялся. - Про план мы с Сагрибом толковали. Только он не велел выкладывать, покуда на свободку не выскочит.

    - Да плевать я хотел на то, что он велел! - вспыхнул Хорен. - Рассказывай!

    - Не, так не пойдет. Моя доля какая?

    - Ты еще и торгуешься?! Да мы тебя отсюда живьем не выпустим!

    - Ну и не узнаете ничего!

    Дело за малым не дошло до драки, сверкнули ножи. Но в конце концов мнимый Лебеденко и реальные бандиты сошлись на том, что гость проведет разведку и необходимую подготовку к операции. И затем сообщит день, когда все вместе пойдут "брать" банк.

    А теперь - Горбатый!

    Ваша банда полностью блокирована. Предлагаю сдаться по-хорошему.

    - А если по-плохому? - спросил горбун.

    - Тогда другой разговор. В связи с исключительной опасностью вашей банды, я имею указание руководства живьем вас не брать. ".

    Операция по захвату шайки была назначена на 10 января. На эту дату выпадал день рождения одного из налетчиков, и Черкасов предложил сделать ему своеобразный подарок. Однако неожиданно все резко переменилось. ..

    8 января в кабинете Семенова раздался телефонный звонок.

    - Ваше благородие, тревога! - раздался в трубке срывающийся голос Афанасия. - Через полчаса абреки идут брать ювелирный магазин на Таганрогском!

    - Да так! Они его давно обхаживали. А нынче, гляди-ка, какая метелища на дворе, в двух шагах ничего не видать! Вот они под этим покровом в магазин-то и нагрянут. Я с ними, а вы уж наших предупредите.

    Семенов тут же связался с полицейской частью второго участка и приказал устроить в магазине засаду, а также окружить его вооруженными городовыми и агентами в штатском.

    - По возможности избегайте кровопролития, - проинструктировал он дежурного полицейского офицера.

    - В случае "а если" - берегите своих, а с ними не считайтесь.

    В первой половине дня к ювелирному салону в центре Ростова подлетели две пролетки. Из них высыпали шестеро человек и ворвались в магазин:

    - Всем - на пол! Кто дернется, получит пулю!

    Приказчики послушно повалились на узорные мраморные плиты, а налетчики бросились опустошать витрины и стеллажи, набивая драгоценностями карманы и кожаные саквояжи. В это время Черкасов ударом рукоятки револьвера по затылку "отключил" одного из грабителей, державшего на прицеле входную дверь. Полицейские ворвались в салон одновременно с улицы и из подсобного помещения. Не ожидавшие нападения, уголовники растерялись. Лишь один из "туземцев" отчаянно сопротивлялся и в бешенстве откусил палец схватившему его оперативнику. Тот завопил от боли и отпустил преступника. Бандит выхватил браунинг, дважды выстрелил в полицейского и рванул к выходу. В двери путь ему перекрыл городовой Фрол Ермоленко. Преступник и страж порядка выстрелили одновременно. Пуля сразила грабителя наповал, а городовой Ермоленко скончался двумя часами позже на операционном столе от раны в живот.

    Услышав пальбу, преступник, оставшийся в пролетке "на стреме", схватился за вожжи и попытался дать стрекача.

    - Стоять! - зычно гаркнул на него городовой Семен Карпухин.

    В ответ армянин выстрелил несколько раз, однако промахнулся: Карпухина спасла метель. Выстрелы услышал проходивший пожарный Василий Матюхин. Он вскочил на облучок и ударом кулака сшиб армянина в снег. Затем Матюхин и Карпухин навалились на уголовника и связали его.

    Остальные грабители уже ждали приезда конвойной команды, скованные ручными кандалами.

    - На Старопочтовую, живо! - крикнул Черкасов и прыгнул в пролетку, захватив с собой нескольких агентов. Оказалось, в последний момент сам главарь шайки Хорен, сказавшись простуженным, решил на "дело" не идти и отлеживался на "хазе". Видимо, он почуял неладное. Едва подкатила пролетка с полицейскими, армянин встретил ее пальбой с двух рук, "по-македонски". Афанасий Черкасов и околоточный надзиратель Григорий Турчанинов проникли в дом через чердачное окно и принялись стрелять в дверь бандитской квартиры, отвлекая уголовника.

    Хорен попытался уйти от обложивших его полицейских по крышам. Однако тут его встретил сыскной агент Мстислав Яхневич. Бандит попытался выстрелить в упор.

    - Матка бозка! - крикнул Яхневич и ударил армянина по руке. Пуля ушла вбок. Агент рванул стрелка за кисть и ловким движением заломил ее. Хорен охнул, выпустил маузер и завалился набок.

    - Вот и добже, - весело приговаривал Яхневич, связывая бандита. - То тебе, пся крев, не из пистоля палить, то ещчь джиу-джитсу.

    Источник: ynik.info

    Глеб жеглов и володя шарапов

    Глеб Жеглов и Володя Шарапов. Колумнист Sputnik Грузия утром 1. Подымаясь на такси по нашему подъему, ни в коем случае не называйте водителю точный адрес. Выходите из машины у дома на левой стороне, на стене которого углем нарисована тощая черная кошка. Затем осторожно проследуйте немного вверх и войдите через нашу калитку, но только в случае, если на ней будет висеть моя фотография в берете. К тому же, на всякий случай, посмотрите наверх и убедитесь, что на подоконнике стоит цветок в горшке. Впрочем, как говорится, это уже. Дело в том, что как раз в этот день, 1. Одессе начались съемки нашего любимого фильма. Именно потому вы и узнали кадры, что этот фильм всеми любимый и очень популярный. Глеб Жеглов и Володя Шарапов в исполнении гениального Владимира Высоцкого и Владимира Конкина занимают в этом ряду одно из. Памятник Глебу Жеглову и Володе Шарапову, героям легендарного кинофильма Место встречи изменить нельзя, появился в. А музыку не узнали не оттого, что у вас нет слуха. Просто, потому, что она не вошла в окончательный вариант фильма. Интрига состоит в том, что режиссер фильма Станислав Говорухин попросил Высоцкого исполнить песню, написанную другим автором. А Володя заявил, что, поскольку ему не дают петь собственные песни, эта тоже не должна войти в фильм. Правда, в конце, не сдержавшись, он все же ненадолго сел за пианино, чтобы спеть маленький отрывок из известного, утонченного романса Вертинского. Кстати, это единственный эпизод, где Высоцкий одет в парадную форму. Взять хотя бы актерский состав Владимир Высоцкий, Владимир Конкин, Армен Джигарханян, Лариса Удовиченко, Евгений Евстигнеев, Зиновий Гердт, Сергей Юрский, Светлана Светличная, Наталья Фатеева, Леонид Куравлев, Екатерина Градова, Стас Садальский, Наталья Крачковская и др. Если кто то не знает как и я, то Шарапов в этом эпизоде исполняет этюд Шопена Вообще же, если бы не Владимир Высоцкий, кто знает, когда бы сняли фильм по роману братьев Вайнер. Вскоре он к ним пришел и заявил. Это будет фильм. Наверное, большой фильм. И это моя роль. Никто не сможет сыграть Жеглова так, как я. Примечательно, что режиссер фильма Станислав Говорухин утверждал, что Высоцкий прочитал роман от начала до конца только во время съемок. Я, например, не удивляюсь факту того, что у Высоцкого, в отличие от обычных людей, была особая интуиция. Он, например, придумал в фильме образ вора. Когда Говорухин по какой то уважительной причине уходил со съемочной площадки, за. Несмотря на это, идея Высоцкого в роли Вари снять Марину Влади не осуществилась. Посчитали, что образ комсомолки Вари колдунье Марине не подойдет. Поэтому Варю Синичкину сыграла Наталья Данилова. До того, как перейти от Жеглова к Шарапову, хочу рассказать один эпизод. Вернее, продолжить эпизод, когда Высоцкий доказывал Вайнерам, что роль Жеглова он сыграет лучше всех. Вор должен сидеть в тюрьме Я их, выползней поганых, давил и давить будуГлеб Жеглов и Володя Шарапов Ловят банду и главаря Расцвела буйным цветом малина, Разухабилсь разная тварь Хлеба нет, а полно гутал. Глеб Жеглов и Володя Шарапов. Глеб Жеглов и Володя Шарапов. По словам Аркадия Вайнера, он впервые встретил актера, способного признать, что кто то лучше него справится с той или иной ролью. Оказалось, что внешне они с Конкиным были похожи, как братья близнецы. И хотя, на его роль пробы прошли очень многие актеры, в том числе Александр Абдулов, Сергей Никоненко, даже протеже Высоцкого Иван Бортник, который впоследствии сыграл вора. И, наверное, правильно сделал, поскольку контрастный дуэт Высоцкий Конкин получился на редкость сильным. О съемках фильма можно рассказать уйму интересных историй. К примеру, что Высоцкий и Куравлев вообще не играли в бильярд, и их дублером был одессит Владимир Иванов, Мастер спорта СССР по бильярду. А знаменитая фраза Ларисы Удовиченко . На мой взгляд и, надеюсь, вы со мной согласитесь.

    Leave a Reply.

    Write something about yourself. No need to be fancy, just an overview.

    Источник: journalcatalog.weebly.com

    Глеб Жеглов и Володя Шарапов в Марьиной Роще

    Сегодня, по наводке соратников по увлечению, снова оперативно выдвинулся в Марьину Рощу, на 4-й Стрелецкий проезд дом 4, где отфотографировал обалденную работу райтера Сергея Михеева на тему художественного фильма "Место встречи изменить нельзя". Это шедевр!

    • Добавить комментарий
    • 25 комментариев

    Android Выбрать язык Текущая версия v.202

    Источник: serge-elephant.livejournal.com

    Песню глеб жиглов и володя шарапов

    30 ноя 2010. ЛЮБЕ - Глеб Жеглов и Володя Шарапов (АТАС). Кот Нуар. Subscribe SubscribedUnsubscribe 786786. Loading. Loading. Working. Dm Am Глеб Жеглов и Володя Шарапов За столом засиделись не зря. Пр. Станция "Таганская", песня залихвацкая - Нынче воскресение празднует народ. 11 дек 2011. Глеб Жеглов и Володя Шарапов. anastasia esh. Глеб Жеглов. Ты не сознание, ты - Совесть потерял! - Duration: 1:13. RUSSIAN TIGER. Глеб Жеглов и Володя Шарапов за столом засиделись не зря. Глеб Жеглов и Володя Шарапов ловят банду и главаря. Расцвела буйным цветом малина. Атас. All Russian lyrics belong to the artists. See the phonetic transcript table for pronunciation. Глеб Жеглов и Володя Шарапов За столом засиделись не зря F G > 2 раза Am Am Глеб Жеглов и Володя Шарапов За столом засиделись не зря. Dm E Глеб Жеглов и Володя Шарапов Ловят. 28 сен 2010. Памятник Жеглову и Шарапову в Киеве, около здания МВД. Am Глеб Жеглов и Володя Шарапов За столом засиделись не зря. Dm Глеб Жеглов и Володя Шарапов E7 Ловят банду и главаря. Am Расцвела буйным. Какие приложения для скачивания музыки можно на айпад мини. 16 июл 2016. Я взял слова из песни и придумал сам! Песня Глеб Жеглов и Володя Шарапов. Глеб Луковников. SubscribeSubscribedUnsubscribe 44. Глеб Жеглов и Володя Шарапов ! Ах, Перис, Перис, Перис, ты - супер, ты - улет! Ты жгучая как перец, ты сладкая как мед, Ты вкусная как херес. Текст песни «Атас». Cкачать Распечатать 100%. Глеб Жеглов и Володя Шарапов За столом засиделись не зря Глеб Жеглов и Володя Шарапов Ловят.

    Текст песни: Глеб Жеглов и Володя Шарапов За столом засиделись не зря. Глеб Жеглов и Володя Шарапов Ловят банду и главаря! Электронную музыку с элементами вокала. Вступление: Am Также Высоцкий упоминает о нём в песне «Я не спел вам в кино, хоть хотел. «Глеб Жеглов и Володя Шарапов 11 авг 2006. Глеб Жеглов и Володя Шарапов. 79 videos Play all Хиты 80-х 90-х русские зарубежные песни музыка дискотекаУ Арарата. БАТЬКА. Конечно, я знала сюжет в общих чертах, а слова песни «Глеб Жеглов и Володя Шарапов ловят банду и главаря» были знакомы мне чуть ли не с детства. 13 май 2007. Глеб Жеглов и Володя Шарапов. аккомпанимент песню "38-й год".не боялась сирены соседка и привыкла к ней мать понемногу. 6 дек 2009. В 1990 году группа «Любэ» спела песню про главных героев фильма — «Атас ». Какую должность занимал в МУРе Глеб Жеглов ? C Как музыку с вк на айфоне без интернета. 10 сен 2015. В детстве, мне казалось, что в песне Любэ поют: "хлебушек, плов и Володя Шарапов ". Глеб Жиглов и Володя Шарапов. ответить Можно прослушать и скачать полностью бесплатно звуки, рингтоны в формате mp3, различных. Атас Музыка: Матвиенко И. Слова: Шаганов А. Глеб Жеглов и Володя Шарапов За столом засиделись не зря, Глеб Жеглов и Володя Шарапов Ловят.

    Источник: e1stipecni.gdn

    Глеб жеглов и володя шарапов

    July 7, 2016 7:39 AM

    Глеб Жеглов и Володя Шарапов

    За столом засиделись не зря.

    Глеб Жеглов и Володя Шарапов

    Ловят банду и главаря.

    Расцвела буйным цветом "малина",

    Разухабилась разная тварь.

    Хлеба нет, а полно гуталина,

    Да глумится горбатый главарь.

    Атас! Эй, веселей, рабочий класс!

    Атас! Танцуйте, мальчики, любите девочек.

    Атас! Пускай запомнят нынче нас.

    Атас! Атас! Атас! Атас!

    Атас! Атас! Атас!

    До утра не погаснет окошко,

    Глеб Жеглов и Володя не спят.

    Пресловутая "Черная кошка"

    Забоится наших ребят.

    Глеб Жеглов и Володя Шарапов

    Заслужили в боях ордена.

    После мирного дня трудового

    Будь спокойна, родная страна.

    Источник: www.guitarsongs.club

    Фотопробы на Жеглова и Шарапова в "Место встречи изменить нельзя"

    Кепку и пиджак Жеглова примеряли актеры Юрий Кузьменков из Театра им. Моссовета, Леонид Яновский с Киностудии Довженко, выпускник ГИТИСа Анатолий Поползухин. Но эти пробы были скорее формальностью - Станислав Говорухин таким образом «бросил кость» худсовету, создав видимость конкуренции и поиска «лучшего» актера. Высоцкого он не променял бы ни на кого. Говорухин сделал на эту роль несколько проб других актеров, которые заведомо не могли тягаться с Высоцким

    А вот по поводу исполнителя роли Шарапова развернулась настоящая коррида. На роль пробовались А. Абдулов, С. Никоненко, Е. Леонов-Гладышев (сыгравший здесь роль Васи Векшина), Ю. Шлыков, А. Курепов и даже С. Садальский. Сами Вайнеры хотели пригласить Е. Герасимова. Он отказался из-за занятости в другом фильме. Говорухин же приглашал на пробы С. Иванова (знаменитого «Кузнечика» и Лариосика). Но тот тоже не смог. В результате Шараповым стал Владимир Конкин.

    Высоцкий с самого начала на роль Шарапова «продвигал» своего друга и коллегу по театру Ивана Бортника, который в итоге сыграл бандита Промокашку

    По материалам книг Галины Лазаревой «Глеб Жеглов и Володя Шарапов» - «Феникс», 2012 г; Галины Лазаревой и Владимира Миненко «Владимир Высоцкий» - «Астропринт», Одесса, 2006.

    Фотопробы на роль

    В. Невинного на роль

    Маяковского. 1978 год

    Высоцкого на роль

    Мои предыдущие посты:

    война в объективе

    и Ольга Остроумова

    на съёмках "А зори

    здесь тихие. ". 1971 год

    История одного фото.

    Информация об этом журнале

    • Осталось времени 05 часов 59 минут
    • Цена размещения 100 жетонов
    • Социальный капитал 10 586
    • В друзьях у
    • Длительность 8 часов
    • Минимальная ставка 90 жетонов
    • Посмотреть все предложения по Промо
    • Добавить комментарий
    • 79 комментариев

    Android Выбрать язык Текущая версия v.202

    Источник: dubikvit.livejournal.com

    Глеб жеглов и володя шарапов

    Сегодня в Киеве возле здания Министерства внутренних дел Украины в честь 90-летия украинского уголовного розыска открыта бронзовая скульптурная композиция «Место встречи изменить нельзя».

    Но вот если изображенный в бронзе Жеглов на исполнившего эту роль Владимира Высоцкого очень похож, то Шарапов возле МВД Украины на Владимира Конкина не очень :)

    фото с сайта "Главред"

    Как-то у нас в последнее время памятники ставят всё больше героям фильмов или чему-то невразумительному, они не вызывают бурю возмущений :)

    . Через час умер Топорков. Из больницы Склифосовского Копырин повез меня

    и Глеба домой. Жеглову, видимо, не хотелось с нами разговаривать - он прошел в автобусе на последнюю скамейку и сидел там, согнувшись, окунув

    лицо в ладони, изредка тоненько постанывая, тихо и зло, как раненый зверь.

    Я сидел впереди, за спиной Копырина, а он досадливо кряхтел, огорченно

    цокал языком, вполголоса говорил сам с собой:

    - И отчего это люди так позверели все? Жизнь человеческая ни хрена не стоит. И сколько этой гадости мы уже отловили, а все покоя нет. И снова

    убивать будут, и конца-края всему такому безобразию не видно. Сейчас-то чего им не хватает? Вроде жизнь после войны налаживаться стала.

    - Не бубни зря, старик, - сказал глухо Жеглов. Балансируя руками, он прошел по раскачивающемуся нашему рыдвану, присел на корточки рядом с

    Копыриным, крепко взял его за плечо, заглянул в глаза, попросил настойчиво:

    - Выпить бы сейчас хорошо, Иван Алексеич.

    Если Вы не в курсе- первый памятник Жеглову был установлен в Мариуполе еще в 98-м году.

    В прошлом году памятник ему же собирались поставить возле здания МВД в Виннице( уж не знаю чем история закончилась).

    Что значит общая культура? Советская?

    Была, конечно, разве это кто-то отрицает?

    И, как видно, что только особенно талантливые произведения из нее и остались в памяти у людей, невзирая на поколения и строй.

    (ох уж, эта эпоха, когда каждый ищет врага даже в союзнике:)

    (и для справки, я украинец, и живу в Прибалтике:))

    а я сегодня там была и видела толпящуюся толпу - видимо, толпящуюся по данному поводу. пролетела мимо без остановки. завтра опять пойду ;))

    Источник: zalizyaka.livejournal.com